複審評審：包冠涵、言叔夏、盧慧心（按姓氏筆劃）

時間：2017年9月30日（六）14:00-16:00

地點：林語堂故居閱讀研討室

紀錄：阮芳郁

本屆林語堂文學獎共收件820篇，經主辦單位篩選不符徵文標準的篇章，餘227篇進入複審，邀請到包冠涵老師、言叔夏老師、盧慧心老師進行評選。三位評審推舉言叔夏老師擔任主席，並談談閱讀作品的初步印象。

言叔夏老師（以下簡稱言）：這批作品跟一般文學獎不太一樣的地方是：它們都回到說故事的系譜。在這批作品中，比較少見現今臺灣小說在意技巧與現代主義修辭的寫法，不知道是否跟中國、香港稿件量較多有關。它們很素樸的回到說故事的原點，「敘事」變成整批作品中的主導要素。

題材與文字不是我挑選的重點，而是能否找到一個觀點或敘事的角度。「新世代的語言」在這批作品較不常見，因此挑選時有些困難。他們有時候太像，有時很像同一個作者在一部小說裡的幾篇作品。另外一點是他們的文字水準非常整齊，有昏黃的感覺，有某個年代的光暈。

包冠涵老師（以下簡稱包）：看了許許多多的故事，我在乎的是他以故事作為一個形式，是否確實把文字跟情節匯聚成一股力量，呈現出人性深處的東西。故事的完整、情節的流暢不是我挑選的重點，而是他想要觸及的內在是什麼。

盧慧心老師（以下簡稱盧）：這批作品真的非常令人千頭萬緒，它們之間還是有所共通，比如對生死的畏懼，或像言老師說的：素樸的講一件事。敘事是這批作品比較強的地方，也因此概念化的作品落在這個光譜，看起來更虛了一點。我最在意的是作者有沒有自己的觀點，有些作者真的有事情想講，但他一口氣吐出事情，缺少足夠的反芻。

三位評審圈選出28篇作品，希望能圈選出20篇作品進入決審。以下開始逐篇討論，最後再重新圈選。

1票作品

006〈賤貨〉（盧）、008〈歸去來〉（包）、016〈消失的試衣間〉（言）、026〈早班車〉（包）、034〈餓豬先生〉（包）、065〈扶憶〉（包）、096〈老中醫的日常〉（包）、098〈慈母〉（包）、146〈邊疆公寓〉（言）、147〈早安，白胸苦惡鳥〉（言）、148〈穴棲〉（言）、214〈育英樓三號樓梯〉（言）、225〈誰〉（言）、254〈涂月〉（包）、263〈動物園〉（盧）、268〈有煙囪的風景〉（盧）、276〈香木山主婦〉（盧）、289〈伴生緣〉（盧）、291〈虛空〉（盧）、302〈紅豆麵包〉（盧）、348〈從街那頭騎腳踏車而來的兔子〉（盧）、368〈擱淺〉（言）、400〈卵生〉（包）、415〈無題-小黑〉（包）、457〈懲罰〉（言）、484〈鐵絲網〉（盧）

2票作品

021〈結婚者步行歸鄉〉（包、言）、272〈秘雕〉（言、盧）

006號作品〈賤貨〉

盧：面對殘缺之物，作者想找尋世界最應當樣子的努力，感動了我。他很努力在他的觀念裡圓滿那個世界。

包：像盧老師講的，作者的敘事有一股力量，感受到他努力找尋世界該有的樣子。他將細節與情節集中起來的技巧和融合程度，也十分出色。

言：作者應該是對小說書寫有一定熟練度的寫作者。這篇作品不斷讓我想到學生時代，《聯合文學》短篇小說首獎作品：李佳穎〈遊樂園〉。但〈遊〉處理得比較淡，懸盪著一個東西；這篇則試著安排腳色（盧：他比較戲劇化），作者與腳色之間的距離，是我比較困惑的地方。

他寫做回收的太太，撿到《失樂園》這本書，從這裡開始有點奇怪；他有「模仿現實」的企圖，可是加在這個腳色身上的東西有點太多了，讀完會想：「模仿現實是可能的嗎？」這模仿顯示出作家試圖構築現實世界，但呈現出來的似乎有落差，沒有被處理好。

008號作品〈歸去來〉

包：一篇冷靜、溫柔的小說，文字也很好。主角在一個幽靜封閉的世界，有兩股力量互相拉扯，從內到外是主角對自由的盼望或對世界的想像；從外到內，則是主角在城裡晃蕩、或他在工作的時候，遇到的女人們與老大哥等等。他將兩股力量拉扯的情境寫得非常好，有些隱喻性的部分也十分感人。

盧：這篇我也喜歡，沒有選他，是它太像《1984》。這種感覺太熟了，但分數確實很高。

言：我本來也猶豫要不要選，如同包老師說的，作者對命題處理得非常細膩，而且很自然。在這批作品中，許多都有短篇小說常見的「分段」形式，每一段落再給它安上標題。介於要選或不選之間，這種方式就比較容易被放棄（盧：在安排上很聰明，放棄它正是因為它太精巧了。）短篇小說的分段寫法，可見作者有預設的切換，如果切換可以更自然，是比較好的。

016號作品〈消失的試衣間〉

言：精巧的短篇，平衡感很好、很均衡，人物簡單，構成極簡的結構。最後呈現夫妻被生活磨損得彼此無法鑲嵌，這部分寫得滿有趣。先生出去抽菸，卻忘記太太進去了哪一家店，令人會心一笑。

盧：這篇我也喜歡，但它還可以更奇怪。我對他的期望是：已經做到這個地步了，為什麼不更奇怪一點？作者花太多篇幅堆砌小東西，有點可惜。不過的確是有趣的短篇。

包：作者想要製造懸宕的東西。他如果要留一點白，需要讓留白的周圍擠壓更有力量、更細密，這樣才看得到留白的緊張。他給我的感覺是：有一個留白，周圍鬆鬆的，好像缺少心臟。

021號作品〈結婚者步行歸鄉〉

言：這篇是我的最高分，有一個很私人的理由是：我喜歡主角的名字（盧：這是很好的理由，取名確實是困難的事。）另一點很有趣的是，他有詩的成分，藉此辯證關於哲學的事物，他將這個過程轉變成現實，附著在結婚者步行歸鄉的旅程中。也讓我想到七等生《離城記》。有些很詩意、很跳躍的切片，不是操作抒情的語言，而是這些東西本來就存在小說中，是合理的存在。

包：這是一篇很寬容的小說。如同小說中的句子「他已經盡己所能的猶豫了」。文字凝斂、精準的達至了一種對於生之曖昧的寬容。在一個簡單的敘事軸線中，盡己所能的推移著「必然性」對於人類想像力的恫嚇，令人感到遼闊、淒惶與迷惑。

盧：這篇的強處在於它的氣氛真的很好，不管是詩化還是散文化的寫作，作者已能寫得很好，他的思考也是。但他放棄的，正好是我很想要的東西，所以沒辦法選他。

026號作品〈早班車〉

包：這篇讀來讓人不忍。作者冷靜而老練的寫了一個受壓迫者的故事。他寫種種壓迫，作者並不是用憤怒去寫，而是用細膩的方式，你可以感受到主角內心在承受種種情境撥弄時的明暗與憂鬱，互動之際的溫柔及殘暴，以及無依無靠的感覺。結尾也非常的好。

言：閱讀時很容易被作者帶著，在他的故事裡遊蕩，也被某些東西觸動。但讀完後覺得似曾相識，故事本身太能夠料想得到，不夠奇怪。

盧：作者的審美觀非常好，他寫尋常的事情，寫得很優美，落筆也不俗。但事情真的很尋常，好像作者只拿出最簡單的東西。這篇最好的地方也在於他的意境，雖是尋常事情，卻沒有用令人難以忍受的方式去寫。

034號作品〈餓豬先生〉

包：這篇是很可愛的作品，一方面它很自由，掌握了自由與精準之間，看似矛盾之處，將它拿捏得很好，精準命中了生活裡不斷游移、不斷錯位的自我認知。在生活中，你一直以為自己是這樣子、別人是那樣子，作者挑戰這種認知，過程裡即使有嘲諷，也非常溫柔。在跳躍的敘事裡，也有真實的地方，譬如女兒要他戒菸、全家一起去看海。文字中對多數人感到明晰且確鑿的一切，有著一份令人敬佩的心疼。

盧：小說的自由讓人羨慕。但作者處於一個人講話的狀態，找不到對照組，讓我沒辦法衡量他的陳述，比較像獨唱。如果有更寫實的部分，我會很喜歡這篇。

言：作者的語言很靈活，我的想法跟盧老師比較像，他以獨白的姿態，從頭到尾，好像站到台上，他要做的就是表演。

盧：以小說而言，我想看到比較多的技術。不過這真的是作者的強項，他已經發展得非常好。

065號作品〈扶憶〉

包：很有力量也很感人的故事，尤其他寫到記憶中的家的出現，讀到這裡，突然覺得前面令人費解和迷惑的部分，一瞬間都有了意義。這像是一篇孕生了一個世界的小說，寫世界的破碎、例如父親的死亡與母親的瘋癲，也關乎人身上恆存的，孕育並且安置世界的本能。到最後還是非常有力且情感深刻，讓萬事萬物回到它應該在的位置。

盧：有些地方蠻熟悉的，可能是因為臺灣的關係。但因為他想談的，也是大家都想談的。剛才包老師提到，作者很直接的寫小時候的畫面，我反而覺得也許他寫這個就好了，稍微把題材裁減一些，讓幅度變得更小，會更好。

言：這篇給我散文的感覺，小說不是不能有散文的語法，只是作者要討論的不是「我」，反而更接近作者。這篇比較像作者在處理原生創傷的衍生物，有意識流、夢境的意象在流轉，沒有拉開距離去面對。不過有些句子真的很好，比方說「天空中一個父親形狀的洞」，非常的詩化，讓我感到作者內部的洞非常深。這樣的東西需要整理，但也許整理之後，就沒有這麼美了也說不定。

盧：要說架構的話，這篇確實是沒有太多架構的。以小說而言，還是缺乏應有的條件。它的確是散文，在某些部分，沒有辦法提綱挈領般的拉出架構，把整篇支撐起來。

包：這篇就像兩位老師說的，少了小說的架構。它像真的是有傷口在裡面，你無法清楚知道，作者是缺乏安排架構的技巧，還是他的情感太強烈有力，不得不去摧毀了架構。

言：也有作者真的不得不寫的感覺。

096號作品〈老中醫的日常〉

包：作者用很凝鍊精準的文字，挑動著我的感官，帶領讀者走進既魔幻又寫實的世界。「魔幻」的是作者安排這無序而流轉的世界時的氣定神閒，他的不疾不徐，有種超乎現實的美感。而「寫實」的地方，就是故事底層無定明滅的憂愁跟快樂，人靜靜的潛伏在這個敘事當中。這篇的文字也很好。

盧：做菜是我很矚目的部分。如果是相同的東西，作者可以做到更厚，不知道是他沒想到那麼做，還是他認為原先這麼做更好？這個故事有更讓人動心的版本存在。你看作者這麼輕快的寫，退休、離婚、換了一個國家，有很多東西能夠寫得更深，他卻沒有談，這是可惜的地方。

言：閱讀時像是在日常物件上跳動，你的每個步伐都在上面，只有腳尖碰得到。明明經過很多東西，腳下是現實的圖景，這現實圖景跟作為讀者的我來說，接點卻是很快過去的。

盧：這篇很有故事，為什麼主角這麼簡單換了國家？為什麼到了異國，還是做以前做過的事？這些讓人想知道的東西，他似乎不想談。

098號作品〈慈母〉

包：文字有優柔的韻律，儘管他訴說的是不公不義的暴力場景，作者對故事的掌握仍像慈母般，守護他心中意欲寫下的畫面。雖然中間有些情節處理得不算很好，我還是喜歡它的結局。

盧：滿喜歡這篇。但我看過非常類似的，所以沒辦法選。

言：前半段寫得非常好，後半段開始出現大量對話，採用比較奇怪的形式在推進敘事。他可以做得更精細，就是剪裁與形式上的問題。

146號作品〈邊疆公寓〉

言：我選這篇有猶豫，他的姿態有點怪，兒子是旁觀者的腳色，譬如看待鰻魚、父親、男看護。故事可以變成阿莫多瓦的電影，但他沒有。問題就在於「我」，作者想透過「我」來說故事，「我」和故事的關係又太乾淨，讀完之後會想，它應該要濕濕黏黏，卻莫名乾爽。我喜歡他的故事有點獵奇，透過鰻魚的眼光，去看男看護怎麼照顧父親。設計是好的，藉著這麼肉體性的東西，想表達的卻是機械動作，像是黃麗群〈海邊的房間〉。

盧：這篇也讓我猶豫，可惜它太乾淨。我想：哇，有可能嗎？（言：一種對稱。）他沒有情感的糾纏，讀完我反而沒有被引導進去，沒有與人物產生共感。他把我們一般很難清爽面對的東西，寫得太不黏手，心裡反而沒辦法被動搖。

包：像盧老師說的，心裡沒有被動搖。我們知道小說裡有著命運，但這些人的命運被輕忽了，他們一直存在著，卻以被邊緣、被侵略的方式存在。

147號作品〈早安，白胸苦惡鳥〉

言：故事性很強的作品，作者用「白胸苦惡鳥」這個意象很有趣。讀這篇會讓人進入故事的流線，輕鬆進入閱讀狀態，讀完後也覺得還不錯，可它只是個故事。除了白胸苦惡鳥的設計，應該給出有厚度的東西。年輕人的現實情況，與香港社會的結合，如果處理得更好，就更富有現實肌理。

盧：這篇的娛樂性太高了（言：它的通俗性。）對，它的娛樂性證明作者的信手拈來，想寫什麼都可以寫得很好。知道故事後，我並沒有太多哀樂，但在閱讀的過程很享受。

包：寫得很好，讀起來也讓人很享受，可是最後會想，自己究竟讀了甚麼（盧：「作者真的寫完了嗎？」）像言老師說的，他應該要給出有厚度的東西，卻沒有被找到。

148號作品〈穴棲〉

言：這篇文字的密度很高，讀來像早期八○年代女作家，例如：小說設定的Ｎ、叫作細子的女人。故事有吸引我的地方，包括它選取的敘事角度，「她」說故事的腔調。但除了腔調，「穴棲」的印象並不強烈，作者想要映射出現實情況，他應該更深化。

盧：「她」是很可以信賴的聲音，但我沒有找到和題目有關的線索（言：從頭到尾彷彿是用病症來理解她。）因為作品中有「求偶」，他說牙醫還不錯，若牙醫是非日常的，牙醫是他的生活中唯一整潔的地方，他又想把非日常的整潔捲入他的日常。他給出一些主觀想法，卻很難輕易抵達。

言：讀這篇不斷想到蘇偉貞〈沉默之島〉，寫兩個女人對稱的關係。但這篇有神秘感，很難解讀出它的涵義。

盧：也許弟弟可以充當對照，可是他並沒有。

214號作品〈育英樓三號樓梯〉

言：像是極短篇的題材，寫一個人對生活有一種想像，可以使他獲得一定的未來；在生活中偶然遇到過去的人，對這人又投注了想像。這篇最好的地方，在於作者對臆測的推進，鋪陳得滿好。看到後半段，才知道主角已有論及婚嫁的對象，經歷挫敗後，不斷說服自己回到這樣的生活。感覺張愛玲也處理過類似題材，她就會把故事弄得非常華麗曲折；作者是很簡單的，在情節裡給出期待上的失落，好像太四平八穩了。

盧：故事很完整，作者可以有更獵奇的寫法。

言：這是蠻好的材料。

盧：這是大家都會想寫的材料吧，很有趣的事情。

言：因為故事裡有普遍性，又有奇怪的質素流動著。

盧：儘管主角一味活在自己的世界裡，但他太正常，作者太簡單就放過他了。

包：這篇讓人感到寒涼，主角內在世界幾乎是由外在世界所建構、左右的，他對未來的夢想都來自過去的追憶，他的希望建立在想像與推測上面，這樣的人存在不存在，像是普同性的隱喻。最後沒有選這篇，是太悲涼了，從頭到尾讓人心寒。他當然沒有義務讓我們感到溫暖，但我還是對他有期盼，希望他可以讓我們知道，這樣的寒冷出現後，有沒有其他可能。

言：最後一段有點張腔：他明明發生這樣的事情，卻在框架裡不斷說服自己，平凡中的幸福才是真幸福。對我而言，結尾具有說服力。

225號作品〈誰〉

言：讓我想到某種類型的俄國短篇小說。這篇結構有趣的地方，在於兩個腳色的匯集，作者不是用一個人的觀點來寫，他書寫兩個人對於家的想像，以不一樣的兩條線抵達核心。太太一直懷疑先生，而先生也懷疑太太，其中小孩是滿重要的腳色，男人跟女人對彼此的臆測應該有交集，交集就是孩子，不過他扮演的又是讓關係不穩定的腳色。這個設計滿有趣。

盧：各方面都非常好，但篇幅太長，交代的事情過於細碎，讓人疲憊。如果結構再抓緊一點，會更好看。

包：他寫兩人臆測的過程，我一邊讀，一邊預感背後有某些東西。那是可以先寫出來的，讀者才會感到悲傷。破碎的背後原本有完整、珍貴的生活樣貌，因此令人心痛。但作者並沒有把它寫出來。

盧：作者把家庭設定看得太理所當然，前半段沒有讓我們看到他失去的東西是什麼，一開始就已經破敗。

言：這篇的題目叫作「誰」，作者可以設計懸宕的機置，或像包老師說的，它應該要有比較認真的東西。

盧：我覺得是瑣碎，目前已經很完整，但有些地方重複了。

254號作品〈涂月〉

包：這篇小說，無論寫人情流轉、時光之輕重，人物性格之捕捉，都寫得非常好。它的故事很簡單，就是一個城市裡小理髮廳裏頭人物的交錯互動，但筆觸寧靜美好，作品在凝視角色命運時的那份目光，也是澄澈透亮，令人動容。例如它寫主角景芳幫一位老太太弄頭髮「景芳的雙手撫弄著蘭君的每一寸髮絲，目光專注又溫柔，好像對著一件藝術作品。墨綠色的墻面做底，讓鏡中的一切靜止成一幅油畫，日光燈的白光斜斜射來，配合著若有若無的雨聲，多出一些氤氳的味道。」我也非常喜歡景芳的孩子說的一句話，「景芳的小寶常常會在媽媽等待機器工作的閒暇裡，問媽媽：是時間在幫你幹活嗎？」這個句子像是讓整篇小說裡頭人們的生活細瑣，有了一份不可撼動的時光的重量。

263號作品〈動物園〉

盧：我在讀第一遍時並沒有很懂，後來再讀他在集團被欺壓，還是想著過去的生活，又覺得這不是真的，這應該是知覺失調。像是腦袋裡有人在跟他說話，使他被迫去做某些事情，但他說不清為什麼要走到這個地步。

言：這篇有卡夫卡的味道，主角跟他妻子的見面太超現實了，他被迫害又很奇怪，設定本身就有作者預設好的現實基礎。

盧：有些基礎沒有打得很好就寫了，有些地方又有實感，很奇怪。他寫「一隻獅子生了八隻獅子」，這是不可能的事情！不過喜歡這篇也因為它讓我感到困惑，這個困惑吸引了我。

包：有些地方令人困惑，又太刻意了。

268號作品〈有煙囪的風景〉

盧：在稚拙的敘事裡，有壓不住的真實感，這篇平心而論是欠缺了一些小說的成熟度，但有些地方讓我感動。

272號作品〈秘雕〉

言：這篇小說我其實還蠻喜歡的，但也說不太上來為什麼喜歡它，可能是它的題材本身有點觸動我，但其實它的整個小說技術是相對低落的。我覺得這個作者可能在小說寫作這件事上還不是很熟練，所以敘事技巧等等都顯得凌亂，裡面也經常跳出一些哲思式的文字，其實若能將它藏得比較有技巧，整篇小說或許會更好。

盧：故事佈局、文字技巧都是上乘，極少數的對話也很精煉。是我給最高分的作品。

276號作品〈香木山主婦〉

盧：不知道大家有沒有看過一部片叫做叫人抓狂的小事，這篇小說在某些方面讓我想到這部片，雖然有很冷靜的一個主導的發言，但在各種語境裡面把一件很小的事情提昇到跟生存有關、讓人失控氣急敗壞的人生困境。

289號作品〈伴生緣〉

盧：這一篇大約把台灣年輕女性這十多年的經歷總括一處，可說是有普世性，雖然這兩位女性的相伴是不舒服的狀態，但又有可憫之處，在不舒服與可憫的感受中，小說帶來的是一種抑鬱、沒有出口的感覺。

291號作品〈虛空〉

盧：這個故事有長照與隔代教養的一些背景，是我很感興趣的，起先我以為七天有其設計，甚至想到臺灣人頭七的習俗，因而浮想聯翩，後來才發現作者並沒有刻意設計小說機關，但作者在敘事口吻中的入世感，是我喜歡的。

302號作品〈紅豆麵包〉

盧：這篇的題材我很喜歡，但作者或許還能處理得更好一點。作者挑了一個必須以高明對話才能成功的佈局，最後必須說作者也是在對話中落敗，但我仍然很喜歡這種作品，希望有機會可以再看到這類嘗試。

348號作品〈從街那頭騎腳踏車而來的兔子〉

盧：剛開始看有點抗拒感，因為很容易想到村上春樹的作品，但看下去以後發現，這篇並不矯情，讀者完全被兔子的存在說服了，對話也很現代很簡潔。

369號作品〈擱淺〉

言：這篇小說有個蠻好的開頭，就是那隻鯨魚和他與他父親之間的連結。這本來可以處理成一個帶點魔幻味道的題材，但作者在中間之後，轉入自己成年後與妻子的關係，感覺是分裂的兩個段落。也就是說，如果前半作為這篇小說的一種原初的追尋，一種小說本身内核的隱喻，那後半和它之間的關係，接銜得有些勉強了。所以其實我對這篇的評價是好壞參半的。

盧：人事與鯨魚擱淺的連結還不夠強，雖然看得出作者有意這麼做，但沒有成功。

400號作品〈卵生〉

盧：這篇的結構比較模糊，但我承認本篇是有種能量在流動的，作者給我一種自給自足的感覺，彷彿有許多能量在傾流。

包：作者透過卵的意象，既溫柔而又細密的質疑著人在愛與被愛、看與被看、想像或被想像這些過程之中，各種形貌的傷損及復原，閉鎖及開放。文字非常的好，讀這篇小說，幾乎感覺到它提示了我們文字的一種美德，是勇敢的走向陌生的感知世界，帶回來新的經驗、新的質地、新的身體，或是未可逆料的豐饒。像作者寫的「她的表情嚴肅近乎嚴厲，背後盛著藍藍的茂盛的光，妳就像從來沒有出過城牆的雀鳥，突然驚異地遙遙瞥見邊境的豐饒。」

415號作品〈無題-小黑〉

盧：這篇讓我很感動。滿喜歡這篇的。

包：這是一個憂傷的故事。作者以穩靜細緻的敘事以及一種內在的疏離，描寫一份永不被實現的豢養及被豢養的渴望。主角自始至終，都在承接著被遺棄這樣的命運，而他繞不出去這個命運，就像他繞不出去最初遇見小黑，隨即自己也成為遺棄者，這樣子的原罪。最後的獻詞十分的感人，「獻給小黑，這個故事中唯一有名字的靈魂，願你不論身在何處，都能無憂無慮的自在奔跑。」總感覺這段話，是說給所有曾在遺棄及被遺棄之中受過傷的所有人聽的。

457號作品〈懲罰〉

言：這篇作品帶有非常強烈的張腔，它有個穩固而難以挪動的世界，對張腔型的寫作者來說這似乎是個套路，也就是經常是一個封閉性的邊界在規範著這個小說，而其中引導情節或推動故事的，往往是一種執念。就這一點來說，這小說在技術上是極完整的。可是它整個故事裡的價值觀，有一種非常懷舊的、似乎是被凝固在某個時空的。以致它整個故事讀起來就真的像是張愛玲時代的故事。我的意思並不是否認這種世界在當今不存在，而是它整個寫作技術，並沒有超出這個故事本身，而給出一種新的視域。

盧：這篇文字技巧、結構都很精煉，但缺乏現代感，好像時光倒退了八十年，似乎華人女性的出路不是父親的錢財、就是學歷、就是愛人的錢財，中間還有以愛情交換金錢這條線，因此把路走得很窄很窄了，引不起我的共鳴。

484號作品〈鐵絲網〉

盧：這是一篇愛情故事。在參選作品裡想講愛情的人很多，但這篇講得很好。尤其是主角看著僵屍，卻在殭屍身上看出前妻的容貌那部分的描寫，還有，最後主角被火焚死的一幕也叫人感動。

最終必須從28篇作品淘汰8篇，三位評審討論後，各自圈選淘汰作品如下：

包：016〈消失的試衣間〉、146〈邊疆公寓〉、147〈早安，白胸苦惡鳥〉、148〈穴棲〉、263〈動物園〉、291〈虛空〉、302〈紅豆麵包〉、369〈擱淺〉

言：065〈扶憶〉、096〈老中醫的日常〉、098〈慈母〉、214〈育英樓三號樓梯〉、268〈有煙囪的風景〉、289〈伴生緣〉、302〈紅豆麵包〉、369〈擱淺〉

盧：006〈賤貨〉、016〈消失的試衣間〉、098〈慈母〉、146〈邊疆公寓〉、148〈穴棲〉、263〈動物園〉、291〈虛空〉

討論後選定以下作品淘汰：

065〈扶憶〉、096〈老中醫的日常〉、147〈早安，白胸苦惡鳥〉、268〈有煙囪的風景〉、291〈虛空〉、289〈伴生緣〉、302〈紅豆麵包〉、369〈擱淺〉

2017年林語堂文學獎決審入圍作品如下：

006〈賤貨〉

008〈歸去來〉

016〈消失的試衣間〉

021〈結婚者步行歸鄉〉

026〈早班車〉

034〈餓豬先生〉

098〈慈母〉

146〈邊疆公寓〉

148〈穴棲〉

214〈育英樓三號樓梯〉

225〈誰〉

254〈涂月〉

263〈動物園〉

272〈秘雕〉

276〈香木山主婦〉

348〈從街那頭騎腳踏車而來的兔子〉

400〈卵生〉

415〈無題-小黑〉

457〈懲罰〉

484〈鐵絲網〉