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1/14/2021
林語堂文學獎│2020林語堂文學獎複審會議紀錄

2020年林語堂文學獎複審會議紀錄

 

時間:2020年10月18日(日)14:00-16:00

地點:林語堂故居閱讀研討室

評審:果子離、凌明玉、陳又津(按姓氏筆劃)

紀錄:王續儒

承辦:蔡珮琳

 

本屆林語堂文學獎成功收件400篇,含來信林語堂故居電子信箱與城邦POPO原創投稿兩個管道。第一階段初審,邀請到東吳大學中文系王顗瑞、許蓓苓、陳翔羚(按姓氏筆劃)三位老師擔任評審,圈選共計78件作品進入複審。

複審階段則由果子離、凌明玉、陳又津三位老師接棒評選,由於複審稿數仍多,先請評審進行第一輪圈選。

 

◎複審第一輪圈選結果,共計45篇入選

編號

入圍作品

果子離老師

凌明玉老師

陳又津老師

圈選數

001

第五十天

 

 

V

1

006

如何寫好分手的前戲

 

 

V

1

007

蘇拉和亞力山大

V

 

 

1

009

霧中島

 

V

V

2

016

十三樓的姑娘

V

V

 

2

018

殺死一頭小母牛

V

 

 

1

026

危機

 

 

V

1

031

觀音相

V

V

 

2

035

偷手機的男子

 

V

 

1

073

鹿窟

 

V

 

1

075

人魚的最後一枚鱗片

V

 

 

1

081

窗

V

 

 

1

100

玻璃彈珠

V

 

V

2

109

歸塵

V

 

 

1

112

尋兇

 

 

V

1

118

睜開你的雙眼

V

 

 

1

119

受傷與重度潔癖

 

 

V

1

124

石浪與礁滄

V

 

 

1

129

日盲症

V

V

 

2

133

前房客

V

V

 

2

140

連嬰

 

 

V

1

154

夏日故事

 

V

V

2

165

她的愛情夢和一地雞毛

 

 

V

1

176

跑吧,陳鈺嬋

V

V

V

3

177

她好看嗎

V

V

V

3

197

哭聲

 

 

V

1

199

外送的日子

 

V

V

2

212

假面騎士

V

V

V

3

215

阮阿公

 

V

V

2

220

繩子

 

V

V

2

228

我媽是如何遇見我爸的

V

 

V

2

232

合唱

V

 

 

1

234

真人秀

 

V

V

2

236

黎明

V

 

 

1

251

跳雞兒河

V

V

 

2

258

尋寶

V

 

 

1

259

尋鶴

V

V

 

2

271

狂粉

 

V

 

1

274

佳彤的婚事

V

 

 

1

278

文盲

 

 

V

1

280

尋找陳怡慧

 

V

 

1

284

空城

 

V

 

1

POPO

災難日記

 

V

 

1

POPO

藍光

 

V

V

2

POPO

赫菲斯托斯們的南下專車

V

 

V

2

 

接著果子離(以下簡稱果)、陳又津(以下簡稱陳)二位老師一致推舉凌明玉(以下簡稱凌)老師擔任本次複審會議的主持人,首先討論入圍稿件整體印象和評選標準。 

 

◎作品整體印象和評選標準

凌:這是我初次講評林語堂文學獎,歸納以下三部分來說明入圍複審的作品。

  1. 題材:有部分作品接近時事,如肺炎疫情、香港民主運動、同志情慾,部分作品則使用職人題材,如外送員、戲班、雕刻師等。
  2. 視角表現:很多小說都將人物塑造得飽滿立體,也擅於營造內在衝突,但其中有些作品表現不錯,有些則不太穩定。不穩定的部分如使用雙視角交錯進行或羅生門形式,其實短篇小說的致命錯誤就在於人稱混亂,此不堅定的口吻會讓敘事出現斷裂,不過我認為林語堂文學獎有較多學生參與,所以可能在創作能力會較不成熟。
  3. 形式:我比較看重小說架構和文字語言,如有些作品題材陳舊,但可以用有創意的方式或新穎的語言去說故事。有部分的作品處理佳,但也有部分作品著重在描寫人物的一生,此包山包海的書寫無法凸顯小說核心。

總而言之,我的評審標準是題材新穎、觀點新鮮、有新意的說故事,寫小說的過程就是讓讀者經歷小說中的生活,必須要用自己的方式詮釋出耳目一新的感受,堆疊出人物不同層次的情感,且情節不能可預測性太高,結尾需要有餘韻,這批作品有幾篇達到我的標準,為此感到開心。

 

果:我會考量到作者的主題內容和形式是否和諧搭配,也會希望看見作品有焦點,而人物刻劃要活靈活現、內心轉折要深。我會先假設我是一個讀者,讀完這篇作品後我第二天再回想,那時候的感覺是回味無窮呢?還是就是這樣了?一篇好的作品會有餘韻,最怕讀完作品後卻毫無感覺,這批作品的共通現象就是情節太滿、焦點太多,尤其這次和往年一樣來自中國大陸投稿的很多,其常見的現象是家族、配角生平架構太龐大,婚變題材更是不斷出現。

林語堂文學獎要求字數壓縮到八千字,此字數介於短篇和極短篇之間,內容應該要字字都在刀口上,但我看到很多作品都未達到目標字數而灌水,太多情節和人物會讓讀者看得很疲倦。我覺得這批作品每篇都很平均,沒有對哪篇有特別深的印象。

 

陳:其實我看前幾篇時覺得水準還行,沒有任何一篇是看三秒就想放棄的。我身為一個複審評審就是想把有機會的作品都提出來,而題材多樣也是近年來的趨勢,不過很明顯會發現POPO收件的作品比較類型取向,雖然我自己不在乎文類限制,但是情節可信度和人物上必須要完整,才有機會和純文學競爭,所以還是有開保障名額給它們。而我的評選標準也分三部分:

  1. 要新鮮有趣不可容易預測情節。
  2. 著重完整度,像是有一些作品是極短篇硬塞成八千字的狀況,或它其實是長篇小說的某一個章節,明顯沒有寫完。但參賽也只是作家的一個階段,並不影響他們日後創作,所以作家風格是非常重要的,我會傾向於讓有機會的作品都進來的緣由,就是因為覺得作者必須寫出只有他才寫得出來的風格,評審和他人都無法模仿,不過這也有可能是缺點,評審會因為無法領會此作品的優點而被淘汰。
  3. 在前述都有做到的情況下,故事感人可打動我,作品中有看見真實的情節。在會議中我會傾向保住的作品是讀完之後還留有印象且有趣的。

 

經評審決議,獲得三票以上作品,可直接進入決選名單;兩票及一票作品則經會議討論後,再行決定是否放棄或保留。以下由評審就各自圈選的作品逐一講評。

 

◎三票作品討論

176跑吧,陳鈺嬋

果:這篇我覺得是比較特別的一篇,一開始看很喜歡,看第二次時覺得太簡單所以先放一邊,但再看三次又把它放回來,總之還算喜歡這篇。此小說有女人覺醒、嘲諷、期許的意味,但不露骨不說教,沒有太多道理,大部分用對白、敘事、動作來交代故事,本來不太喜歡右手臂變成有機體的設定,但後來「用章魚的大腦可以控制觸手,觸手有獨立的神經索可以略過大腦來自行動作」的比喻就能完全理解。

陳:果子離老師所提到的「簡單」我不認為是問題,反而覺得不貪心是優點,把想說明的事情完整描述即可,尤其我認為這篇小說細節是可以說服我的,例如中年以後才開始跑步的部分。雖然能進入複審的作品很多細節可信度都很高,但我認為這篇的有趣之處,在於它選擇的視角觀點是可以對話、敘事的右手,有寄生獸的風格,這樣新鮮的視角在最後評選過程中會留下深刻印象,且主題沒有跑掉,可安心進入決選。

凌:我也覺得簡單不是問題,這篇小說放在這批作品的中段,讀到時會一掃疲乏感,因為非常流暢好讀,在文學獎投稿中讀到這樣的作品會很像潛水再換氣的感覺,兩位老師所提到的觀點我都很認同,包括視角特別,用自我操練的公里數作為結構安排,具有女性覺醒的意味,這是我比較喜歡的點,而且「中年女子跑贏就靠近青春,跑輸就跌落谷底」的設定蠻好的,「要從頭開始但看到的不是0K而是OK」的結尾簡單、有餘韻、有想像空間,看完所有作品依然對這篇印象深刻。

 

177她好看嗎

果:這篇和《跑吧,陳鈺嬋》兩篇大概是我讀了最有感覺的,尤其這篇讓我很感動,也相當耐讀,寫出親情、愛情和時代的變遷,感情深卻不露骨,敘事完滿。

陳:我也蠻喜歡這篇的視角,開場緩慢,本來以為只是中國大陸小說慣有的架構,單純講述一個算命瞎子的故事,然而視角卻迅速轉成算命瞎子的女兒,是這篇的特點,尤其台灣作者比較少有說書傳統,這點就是此篇領先台灣作者的原因。此外,作品中彷彿將所有感人的情節都用盡來吸引讀者注意,在時間轉動上可能意識到字數要到了,所以在結尾安插套路的結局,套路感極深,如果未受字數限制其實可以一直寫下去,變成一篇長篇小說,相信作者的潛力,於是我就選了這篇。

凌:看完《跑吧,陳鈺嬋》後再閱讀到此篇,讓我有種此批入圍作品會漸入高峰的感覺,這篇相對於前面看見的中國大陸小說,情感更為真摯,書寫算命瞎子父女的故事。女兒一直在試圖跳脫父親為自己安排的命運,然而還是無法避免,以及最後結婚的橋段,都有套路的感覺,讓我讀完後發現它果然還是一篇中國大陸小說,但是結尾清新,如果是台灣作者反而會就瞎子之處做文學性表述。

這幾年看台灣小說與大陸小說最大的差異,即是台灣作者會做意象處理,大陸作者會更著重交代人物的一生,但這樣還是不減損我給此篇一票的原因,因為它在同一批小說中還是突出的。

 

212假面騎士

果:這篇也是在這批入圍作品的中段,看到的時候有鬆一口氣的感覺。這篇作品和前作不同的原因,在於其沒有很多曲折的細節,反而是慢慢地描寫防疫期間晃蕩的生活狀態,以及青年和小孩相濡以沫的橋段,自然不做作且淡而有味,像是吃到過多重口味的菜餚,最後吃到一份口感清淡的食物一樣令人印象深刻。

陳:其實這篇是圈選過程數量不夠才選進來的,確實是自然推動,但是情節是可預測的就有點小扣分,不過此篇的套路安排我覺得是有說服力的。

凌:看這篇的時候讓我想到吳明益的《天橋上的魔術師》,會選擇這篇是因為它題材特殊,人物衝突描寫還不錯,縱使它仍有許多缺點,例如結尾有中國大陸式的口號呼喊等,但還算符合我的評審標準。

 

◎兩票作品討論

009霧中島(凌、陳)

陳:這篇有很多細節可以說服我,例如被派駐到外島、一週等一次船班,或永遠到不了的星期四等情節,有種等待果陀的氣氛。而整體意象包括霧、島、衝突和不可思議的事物亦都有說服我,相當新奇有趣,但這篇的缺點在於沒有一個主題中心可以牢牢抓住讀者。

凌:我覺得這篇很像歐洲獨立製片的電影,有蒙太奇的氛圍,句法詩意具意識流寫法,然而評價容易兩極,喜歡的評審會很喜歡,沒那麼喜歡的就會認為作品應該要更有核心,或是人物衝突要更凸顯。島上夫妻存在很多的問題,然而這個作者最成功的地方在於把這些明顯夫妻會有的問題,都用霧的意象刷淡,刷淡現實的尖銳、緊逼和不堪。

暑假期間我承接了三次不同文學獎的評審,這篇是我認為最好的一篇,尤其最後「連時間都失去意義」的意思,即是它把相處窘迫的夫妻永遠困死在這座島上,本來還有星期四的補給船作時間切割,但後來船也不來了,而末段關於去留的問題也盡數推給時間,是小說家聰明的做法,結尾簡潔有餘韻,但是某些地方有村上春樹的口吻我不太喜歡。

果:此篇是我重看兩票作品時會願意再重新投給它的作品,其書寫孤獨封閉的情境,又牽涉到婚姻,而這婚姻就像愛情,一開始凡事都能適應,但結婚之後就會變得沉悶。有把愛情現象表達出來,主角夫妻生活於孤島之中,丈夫性格也愈發不可捉摸,所以妻子對海島生活也漸從新奇轉為厭惡,的確像歐洲電影。

 

016十三樓的姑娘(果、凌)

果:這篇是以偷窺作為主題,但沒有像電影會出現的變態狂、殺人事件的套路,雖然還是有女子裸體的場面,但是是一種心靈上的秘密交流。也寫出封閉空間和靈魂下的偶發奇想,沒有真正的互動、沒有多餘的主角身世解謎或牽拖過多的細節,篇幅又能拉長至八千字實屬不易,氣氛文筆也掌控得不錯。

凌:這篇是由偷窺開始,爾後慢慢發展成兩個空間,是關於夢想和自我實現的競賽,雖然有電影的既視感,但敘事緊湊流暢,也非常喜歡它意涵深遠的結尾。讀完之後會覺得十三樓的姑娘可能並不存在,是主角心中夢想的隱喻,形成一種迷離的氛圍。

陳:這篇有在做各種對比,印象最深的是「我有些愧疚,對自己的一絲不掛」這段,本來以為會看見十三樓姑娘的裸體,結果卻看見敘事者本人的裸體,感覺打擊很大。而之所以沒有選此篇的原因,在於與《霧中島》同樣都是密室,本篇有奇想卻沒有回應到核心,也不太滿意結尾,雖然最後通達事故的主角獲得一間房子並擁有成就感,但這樣的橋段沒有和小說前述進行連結,相當可惜。

 

031觀音相(果、凌)

果:這篇是在講述擅長雕刻花鳥的雕刻師傅,和喜好雕刻人像徒弟的故事。徒弟認為這些人像的神情都似曾相識,可能是心裡深處的想法,也可能是自己也無法解釋出的雜念;然而師傅對徒弟無法雕出好作品的評價,是徒弟並未把自身的內心表現出來,他認為心中所想皆會反映在作品上,但徒弟卻對自己心中的想法抱持疑惑的態度。不會把這篇當成純粹描寫雕刻的作品,亦有牽涉到藝術論,以及講到母子感情思念的潛意識,還牽涉到心靈的回歸,是可以反覆回味的作品。

凌:我覺得這篇題材特別、情感表現真摯,內心處理、譬喻應用都很不錯,缺點就是情節可預測。不過最後會選擇這篇是因為它的雕刻師背景,讓我想到袁哲生《羅漢池》,雖然小說沒有袁哲生的抒情和高度,但描寫心裡追逐神性、無法到達的現實瓶頸之細節很不錯,但也因為太過貼合概念會感到閱讀疲乏。

陳:我也覺得後半段很感人,但是小說前半段太拖沓,雖然知道作者是想交代雕刻師的細節,但是我猜測這些內容網路皆可找到,尤其是這部分也沒有回扣到主旨。

 

100玻璃彈珠(果、陳)

果:這篇講述成長和寂寞,喜歡後段用小孩假吞彈珠說謊,來反襯母親對父親出走的謊言,但是對於在戲院客人踩到彈珠後大聲咆哮,經理知道後大罵工作人員的情節不太能理解,假設我踩到玻璃彈珠,我不會認為是工作人員的問題,會認為可能是觀眾的問題。

陳:這篇吸引我的是後半段的部分,但也覺得戲院的情節有點突兀,不過我欣賞這篇的原因,是它用同樣情感連接兩代人類似的經歷。

凌:這篇我差點要圈選,喜歡它的開頭和結尾,彈珠的譬喻也很吸睛,比如開頭用眼珠比喻彈珠,以及結尾彈珠似的雨聲,都是很詩意的;但是彈珠的象徵指涉太貼,不需要反覆一直寫,情節亦是可預測的。惟最大的致命傷就是電影院裡客訴的男子,以及客訴男子就是小兒科醫生,醫生形象從咆哮轉換到慈眉善目的橋段都太刻意,無法接受。

 

129日盲症(果、凌)

果:這篇的主題是原諒、和解以及為生命尋找出路,我認為這個作者的技法老練,至少會覺得是成熟的創作者寫的,情節轉折得當,結構也算縝密,用很平實的文字來烘托主題,人物都背負著沉重的人情債,讀起來像是一個人壓著喉嚨唱著悲傷的歌,很沉重。

凌:小說核心很不錯,人物衝突也有表現出來,比較吸引我的部分是在描寫兄弟的情慾勃發上。

陳:可以感受到作者想要把主角的一生都塞進作品裡,但抓不到主要想表達的內容。

 

133前房客(果、凌)

果:這篇和《十三樓的姑娘》有點相似,都是在講述無聊的情境卻描寫得很不錯,並寫出一個人孤獨到極致會做很多平常不會做的事,但又在其中感受到前房客的溫暖,房客似存在又似不存在的細節鋪陳不快,有時候感覺很像散文的片段,而最後的處理很加分,為小說前述的百無聊賴帶來嚴肅的主題。

凌:複審的作品有蠻多都寫到很「宅」的人物狀況,但是這篇的特別之處,在於它有環環相扣的解謎架構(從一件微小事物帶到找尋真相),可能性蠻強,在有限的時空背景下精準操控小說元素,作品中的人物存在著巨大孤獨,寧願在家尋找東西也不願與朋友做現實交流,表現現代人沉溺於自身的小宇宙,整體讀完有感受到作品凸顯出的巨大孤獨。

陳:這篇的前面寫得很好,相當期待主角如何解開謎團,全篇基調非常寫實、無指向性,但最後解開謎團後的紙條情節可信度不足,不太相信世上會有怡君這樣的角色。

 

154夏日故事(凌、陳)

陳:這篇情感真摯,並將之緊扣在解謎上,從領屍體開始一步一步推演,可信度可以說服我,但常常覺得作者為了讓故事走在故事線上,就強塞一些無關主題的情節。

果:這篇的筆法散散的,但小說技巧在此批複審作品中還是屬前段。其中醫生抱女兒的情節有點突兀,一個醫生不可能特別選在外人來的時候,將手伸進女兒的裙子裡,有種故意把情節塞進來的感覺。

凌:文字閑淡,像輕輕地哼歌,部分句法類似王定國,篇幅很短卻不拖泥帶水,唯獨不喜歡塞兩首詩歌的環節,但是作品中暗自萌芽的性啟蒙有觸動到我,不過也覺得醫生抱女兒那段有點唐突,以及可能想要暗示醫生有同性傾向,猜想作者有要設計更多後續的情節但忘記處理了。

 

199外送的日子(凌、陳)

陳:外送員的部分很顯然是當代才有的情境,讓我蠻期待的。外送的情節也很能說服我,而且內容深入到覺得作者一定有過實際的經驗或做過田野調查,將外送員以編號命名的部分很吸睛,就算這些外送員不像傳統小說一樣以名字定義人物,但個性顯現清楚,通篇完整,題材創新,結尾像是連續劇的大綱。

凌:題材特殊,田野調查做得很扎實,並將今年的疫情自然融入小說中,不會讓人覺得是為了疫情而寫,手法自然,通篇流暢好讀,有做出人性對比,但利用大量篇幅描寫外送過程,導致結構有點散。

果:這篇是很好看的小說,如果放在臉書上連載應該會很不錯,但放在小說領域就感覺少了可以回味再三的東西,不過外送情節寫的很真實。

 

215阮阿公(凌、陳)

凌:題材特殊,講述祖父孫三代的布袋戲情緣,還算樸實感人,對話生動但耗費過多篇幅在推進,後面讓祖父重新演布袋戲,以及父親突然出現的情節都具可預測性,很明顯是在寫雲林布袋戲的生活。

陳:對話生動、真實但劇情沒有核心,看的出來重點是後面幾段而前文只是為了鋪墊設定,若是讓篇幅短一點劇情會更集中。小說裡面的祖孫情感很有台灣鄉村氣氛,但看了卻沒有想去實地參訪的驚豔感。

果:喜歡這篇的流暢敘述和人物設計,以及職人精神,但人物內心戲不夠,也不會因為這篇產生慾望主動去看布袋戲。

 

220繩子(凌、陳)

陳:喜歡這篇描寫城市裡小套房的氣氛,為了拉出認真的對比而選擇陳腔濫調的開場,情節可信度高。

凌:整體描寫自殺到自救的過程,人物心理轉折和衝突有做出來,有跳脫一般「宅」小說的框架。

果:這篇描寫失敗的人生,讀起來既諷刺又悲涼,但讀完內心卻沒有太多感動。

 

228我媽是如何遇見我爸的(果、陳)

果:這是篇可愛的小說,把個人成長和社會經驗綁在一起,具趣味性和可讀性。

陳:這篇我非常喜歡,閱讀完複審所有作品後都還會記得這篇,描寫台灣的細節很生動,會讓人想去實地造訪漁村,感受到企圖想將台灣近期的發展鑲嵌進來。作品背後的圖像很明顯,也有描寫工廠工人的故事,我猜測此篇後面可能還有寫到工廠如何沒落,但篇幅不夠所以草草結尾是比較可惜的地方,而標題大扣分。

凌:有進入敘事核心,主題凸顯,風格輕快好讀。可惜之處為結尾以對話推情節的方式草草結束,不夠完整,可能作者寫作經驗不足不太知道如何做結尾,背後圖像式頗大,也有寫出職人傳承的精神。

 

234真人秀(凌、陳)

陳:題材危險但新穎,可信度高,不管是暗網的描寫或是志願者的演出都寫得很生動,其中真實與想像之間的界線是可說服人的,不過結尾太過倉促地結束,少了一些思考空間。

凌:題材有創意,寫直播時那種想要別人看見自己但又有所堅持的心情。一個直播菜鳥初入職場,看見他人點閱率極高就反省自己是否應做出改變,但又覺得自己應該塑造屬於自己的風格,某種程度上屬隱喻創作的情境,人物也有很多心理轉折。

果:反映現代當紅的直播,但這種在房間直播的題材我並不覺得驚喜,這篇也沒有帶來太多思索的空間。

 

251跳雞兒河(果、凌)

果:這篇的特色是將小說壓縮到一個時空場景,沒有像這次中國大陸參賽者喜歡交代人物一生的繁瑣細節,讀起來輕鬆,細節描寫能力也不錯。

凌:我蠻喜歡河裡面的魔幻寫實場景,一個孩子弄假成真的死亡場景相當吸引人。此篇沒有過度交代人物的一生,視角聚焦也不貪心,我覺得選擇兒童的角色是很聰明的,因為孩子的所說所做,都能被合理化成年紀小尚不經世故。

陳:喜歡結尾恐怖的感覺,但不太能進入作者的敘事世界,又集中精力在描寫河邊的場景但感覺不到他要跳河。

 

259尋鶴(果、凌)

果:用含蓄的筆調側寫父親,同時描寫傳統觀念的家庭關係,也隱隱帶出女兒尋父過程的成長,這篇特別在於清新淡雅的處理家庭故事。

凌:情感感人,寫女兒尋父的故事,但沒有特別好,也沒寫清楚父親最後為何出家?其實有篇幅可以處理得更好但作者沒做,只有透過別人敘述去描寫爸爸,可是他人的敘述又過於瑣碎、籠統。

陳:只喜歡尋父的旅程而已,其實更想知道爸爸是怎樣的人,沒有感受到其作為年輕人或手足無措的父親的特色,也沒有交代清楚為何走到出家這一步。

 

POPO藍光(凌、陳)

凌:藍光的設計有反諷性,故事流暢可讀,作者應該在開場釋放線索,講解為何要求藍光。情節也是可預測的,但不喜歡通篇都緊貼在藍光身上,結尾有出乎意料之外的安排,可補救前段的不足。

陳:原本以為這篇有很大企圖但沒有,藍光寫的很生動但結尾太過突兀。

果:題材是大家熟悉的事,小細節很有意思但沒有大突破。

 

POPO赫菲斯托斯們的南下專車(果、陳)

陳:開場的尷尬情景和對話都很生動,中間引文很像是拿來湊字數的,不依靠神話只寫這群人的尷尬應該也會很吸引人,很大的優點是非攏統的大團圓或全體死亡作結尾。

果:文筆不錯,心情的缺口、重拾去愛一個人的能力等情節可以好好發展下去,詮釋希臘神話的地方相當不錯,不會在閱讀時有知識門檻的阻隔,但運用太多次會顯疲態。

凌:不喜歡希臘神話的文本,稍微用幾句話貼合人物一起處理即可。用神話譬喻很加分但要自然融入小說情節,否則會很突兀,不過法庭和南下專車的設計很不錯,情理都有兼顧到,法庭代表真理,而列車上的對話則是情感的宣洩,結尾和架構其實都還不錯,但小標有點礙眼。

 

◎一票作品

001第五十天(陳)

陳:還算完整的故事,父後七日的細節可引領我閱讀,但「到底那天跟我玩的人是誰?」這個問題其實並不重要,這部份無法感同身受。

凌:這篇冗長瑣碎,小說核心和結構不明顯。

果:作者反映故事主人翁的心境,寫出年輕人離死亡很遠,所以感覺不到悲傷,但充斥太多無聊的情節,讀起來沒有力量。

 

006如何寫好分手的前戲(陳)

陳:我還蠻喜歡這篇的,作者有自己的腔調,把讀者也放在確定的位置,描寫GOOGLE文件編輯的部分很符合生活,但是紀錄時間、後段補充女友幫忙修改文件的地方太過刻意。

果:這篇也是在描寫一位文青的故事,不過待處理的題材全都混在一起,如現在年輕人般資訊繁雜零碎,讀起來不深入。

凌:結尾反諷性不錯,結構也有創新,但是人物的自問自答會讓人感覺很幼稚,有太多不必要的嘲諷,人稱使用也很混亂,只能算是有企圖的作品。

 

007蘇拉和亞力山大(果)

果:這篇是以童話的形式寫作,劇情是老套的愛情婚姻,山羊與白狼原本就是無法融合的,在結婚之後發現肉食、草食性等動物原生本能都不是問題,反而是生活上的型態需要磨合,和人類的愛情很相似,不同背景心性的兩人硬要結合,就會有窒礙難行的地方,最後還是會退回朋友甚至什麼都不是。

陳:看到狼和羊的設定只想到動畫《BEASTARS》。

凌:作品落入俗套的婚姻譬喻裡。

 

018殺死一頭小母牛(果)

果:這是一篇和牛相關的鄉土文學,蠻喜歡這種故事,讓我想到很久以前《聯合文學獎》第二屆得到第二獎的作品,楊茯的《牛》。這篇的故事性很強,反映時代的荒謬感,也超越社會對於動物權、動物肉食的對比,整個故事很好看但題材很老。

凌:題材的可預測性太高,覺得中國大陸很愛選這類題材。

陳:開場非常無趣不過有在認真做人類和牲口的對比,本體其實算吸引人。我覺得作者應該蠻擅長集中主題的悲劇,如果結尾好好經營會很有機會。

 

026危機(陳)

陳:講述現代人凍卵的細節,可信度高的故事,但我不喜歡其中吊書袋的部分,沒有帶來太多驚喜但就是完整的故事。

凌:用三小節來架構女主角凍卵的心理轉折太草率,把凍卵這種女性身體意象的主題放掉很可惜。

 

035偷手機的男子(凌)

凌:選用失智作為小說題材,開場有推理感但沒有寫得很好,從第二頁開始才漸入佳境,喜歡它使用失去記憶作結,不會落入悲情的俗套。描寫失去記憶是聰明的做法,因為沒有評審是曾經失去記憶的,無法質疑失去記憶的進程。

果:這篇有一點疑惑的地方,這個老人是半失智狀態,記憶應當是斷斷續續的,而這篇作品卻用第一人稱描寫,讓主人翁清楚記得許多大大小小的細節,非常奇怪,改用第三人稱會比較好。

陳:我覺得主人公必須親臨危機才能感受到衝突,為自己洗刷冤屈。缺點是結尾太過草率、觀點混亂,而且有太多的資訊主人翁不可能都記得住。

 

073鹿窟(凌)

凌:喜歡這篇影射鹿窟事件的摹寫,不會貪心,沒有交代太多事件背景,用森林作為背景感覺很魔幻,人物的心理轉折也不錯,兩人的互動、彼此的牽制、面對危機的人性,以及無法擺脫上對下的體制對立等都很吸引人,但不太喜歡用對話推進的方式。

果:這篇應該就是在影射鹿窟事件,那個在樹下死掉的年輕人可能是呂赫若,也讓我想到電影《1917》。

陳:一直以為主角們會永遠待在森林中,但最後硬要安插個轉折,遇到自己人的那個情節應該是真正衝突的開始,卻反而避開描寫。

 

075人魚的最後一枚鱗片(果)

果:這篇的開頭剛開始讓我疑惑不斷,是因為主角窮極無聊,才硬要找一個一模一樣的浴缸嗎?但後來再反覆讀了幾次後就懂了,其實他想尋找的是童年時候的浴缸,試圖讓自己回到父親自殺前的狀態,解除父親死亡的陰影,從童年暴力中掙脫;最後雖然沒有真的從傷痛中走出來,仍舊在掙扎著,但主角已經覺得自己不如以往般糟糕。

 

081窗(果)

凌:覺得這篇小說的情緒太多,楊牧的先知角色感太強大。

果:有些橋段無法理解,例如為何婚戒會出現在門把上?或是背包莫名可以拿出前男友留下的五十萬元現金?

 

109歸塵(果)

果:喜歡這篇的譬喻,談到沙塵暴的季節、沒落的麵館、灰頭土臉的人生等,如標題的「塵」一樣,人物描寫也很生動,但是整體來說沒什麼特點。

凌:敘事還算有耐心。

陳:沒有耐心看完。

 

112尋兇(陳)

陳:情節設定算是有趣,不過寫作手法很像國中生。優點是不貪心,情節有貼合女同學做描寫,但寫得很散漫。

閱讀時我猜測靈肉分離但肉體沒有死去的情況,是在比喻活著像行屍走肉,再來文中提到不是屍體的這個設定我覺得應該可以好好展開討論,結果卻沒有。

凌:我沒有選擇的原因是作品中有加小標,且如日本漫畫般的題材既視感太重。

 

118睜開你的雙眼(果)

果:充滿諷刺的一篇,講述脫貧的故事,中國大陸社會為了實現脫貧的計畫,村莊村民可能被迫滅村並搬遷,雖然真的貧窮但不能一直強調,而是要立志追求進步。故事蠻好看的,不過題材老舊,標題如若改成「一切都會好的」之類的或許更能貼合主題。

凌:看到最後「孩子們,振作起來!」的結尾很像大陸式宣傳口號。陳舊題材還是可寫但必須要有新的觀點詮釋。

陳:這篇看起來很流水帳,沒有指向性。

 

119受傷與重度潔癖(陳)

陳:講述母女之間的故事,母親患病而女兒不斷在照顧媽媽,也有談到母親為何有潔癖?作品具指向性,母女相處的細節亦可以說服我,但敘述有點流水帳。

果:喜歡這篇後半段家裡有兩個鬼的情節設定,最後女兒因為自己有潔癖也開始懷疑自己是鬼,並寫出了家庭傷害。

 

124石浪與礁滄(果)

果:此篇是複審作品中少見的鄉土小說類型。但不確定是否為台灣的鄉土小說?看地理背景是在台灣,但人物對話和形象塑造又感覺不是,讓我相當疑惑。不是一篇很活的小說,人物描繪也不行,只是因為鄉土小說的題材想要給個機會才圈選它。

陳:小說人名其實不需要標示專名號(私名號)。

凌:結尾看不太懂。

 

140連嬰(陳)

果:故事情節諸多不合理之處,讓人無法理解。

陳:我選這篇是因為覺得開場的部分蠻好的,具完整性,也蠻喜歡它清除現場的氣氛營造,但後段試圖把一堆衝突都寫進作品裡就太過紊亂。

凌:我覺得這篇呈現出現代人一種極致的荒謬感。本來車廂裡大家都各司其事,卻突然出現一個危險的物品,所有人在那時都變成命運共同體,並群起圍攻那個危險的來源,或許是因為作者沒有處理好細節所以情節才會讓人覺得不合理。不過也有可能是作者強調的就是這種荒謬感,明明主人翁已經面臨悲劇,卻又再給他重重的殘酷一擊;就像我們有時在看的社會新聞一樣,荒唐但又是真的。

 

165她的愛情夢和一地雞毛(陳)

果:這篇想要塞太多東西,看得很累。

陳:生活爭吵的瑣碎細節有說服我,所以我選它,但看起來真的有點亂沒錯。

 

197哭聲(陳)

陳:用計程車對比乘客、司機的故事,司機生活細節的那部分有說服到我,不過後來視角轉換就沒有說服力了,但還是有盡量塞進一個故事裡,那就給個機會。

凌:題材很簡單所以沒必要用羅生門的架構去寫,有點小題大做。

 

232合唱(果)

果:講述同儕效應、對孤獨的恐懼,以及融入同儕的渴望等,覺得故事雖然淡淡的,但描述能力還不錯。

 

236黎明(果)

果:用不同角度描寫香港社會運動,社會運動的題材往往都會摻雜愛情來做對比,混亂中卻有男女在醉生夢死,但結尾沒收好讓人感覺不圓滿,有點可惜。

 

258尋寶(果)

果:焦點不太集中,是從家人回應爸爸過世的事件來帶出整篇小說,但主題放在「尋」字上並沒有讓架構變得很渙散,這點不錯所以我圈選它。

 

271狂粉(凌)

凌:題材新穎,但最終沒有達到我想要的小說樣子,不過文中人物在心境的描寫上蠻吸引我的,覺得圈選它可以在會議中獲得一些討論。

 

274佳彤的婚事(果)

果:描寫愛情的角度和細節很不錯。

凌:題材陳舊、語言卻有創新,但是有太多說理的部分。

 

278文盲(陳)

陳:我很喜歡這篇描寫教導母親使用手機的不耐煩感,很真實。整篇主題集中短而有力,但最後收尾有點太刻意去做完滿結局。

 

280尋找陳怡慧(凌)

凌:不貪心,有看到作者想處理的點。

 

284空城(凌)

凌:有電影的既視感,題材不錯,但部分情節可預期性太高。

 

POPO災難日記(凌)

凌:不喜歡小標的設定,但人物描摹相當不錯,像日本漫畫《漂流教室》,有絕境求生的感覺。


◎下一階段說明

所有入圍作品到此已全數討論完畢。議前決議,獲得三票的作品〈跑吧,陳鈺嬋〉、〈她好看嗎〉、〈假面騎士〉可直接進入決選名單。

現在評審們將行使投票權,討論並決定最終進入決審的作品。

其中兩票作品〈霧中島〉、〈尋鶴〉、〈赫菲斯托斯們的南下專車〉經原先未投票評審加碼,改為獲得三票進入決審。

而兩票作品〈阮阿公〉、〈藍光〉原投票之評審均選擇放棄,故無法進入決審。

兩票作品〈繩子〉原先評審均欲放棄,後再經陳又津老師回保後,決議進入決審。

其餘兩票的作品,再經決議,亦直接進入決審,包含〈十三樓的姑娘〉、〈觀音相〉、〈玻璃彈珠〉、〈日盲症〉、〈前房客〉、〈夏日故事〉、〈外送的日子〉、〈我媽是如何遇見我爸的〉、〈真人秀〉、〈跳雞兒河〉。

原一票作品〈殺死一頭小母牛〉經陳又津老師補投票變成兩票進入決審。

原一票作品〈連嬰〉經凌明玉老師補投票變成兩票進入決審。
最後,一票作品中〈偷手機的男子〉因失智題材難得,經凌明玉老師力保進入決審;〈文盲〉亦經陳又津老師力保進入決審。


◎最終入圍決選圈選名單,共計21篇

009〈霧中島〉

016〈十三樓的姑娘〉

018〈殺死一頭小母牛〉

031〈觀音相〉

035〈偷手機的男子〉

100〈玻璃彈珠〉

129〈日盲症〉

133〈前房客〉

140〈連嬰〉

154〈夏日故事〉

176〈跑吧,陳鈺嬋〉

177〈她好看嗎〉

199〈外送的日子〉

212〈假面騎士〉

220〈繩子〉

228〈我媽是如何遇見我爸的〉

234〈真人秀〉

251〈跳雞兒河〉

259〈尋鶴〉

278〈文盲〉

POPO〈赫菲斯托斯們的南下專車〉