2020年林語堂文學獎複審會議紀錄

時間：2020年10月18日（日）14:00-16:00

地點：林語堂故居閱讀研討室

評審：果子離、凌明玉、陳又津（按姓氏筆劃）

紀錄：王續儒

承辦：蔡珮琳

本屆林語堂文學獎成功收件400篇，含來信林語堂故居電子信箱與城邦POPO原創投稿兩個管道。第一階段初審，邀請到東吳大學中文系王顗瑞、許蓓苓、陳翔羚（按姓氏筆劃）三位老師擔任評審，圈選共計78件作品進入複審。

複審階段則由果子離、凌明玉、陳又津三位老師接棒評選，由於複審稿數仍多，先請評審進行第一輪圈選。

◎複審第一輪圈選結果，共計45篇入選

接著果子離（以下簡稱果）、陳又津（以下簡稱陳）二位老師一致推舉凌明玉（以下簡稱凌）老師擔任本次複審會議的主持人，首先討論入圍稿件整體印象和評選標準。 

◎作品整體印象和評選標準

凌：這是我初次講評林語堂文學獎，歸納以下三部分來說明入圍複審的作品。

1. 題材：有部分作品接近時事，如肺炎疫情、香港民主運動、同志情慾，部分作品則使用職人題材，如外送員、戲班、雕刻師等。
2. 視角表現：很多小說都將人物塑造得飽滿立體，也擅於營造內在衝突，但其中有些作品表現不錯，有些則不太穩定。不穩定的部分如使用雙視角交錯進行或羅生門形式，其實短篇小說的致命錯誤就在於人稱混亂，此不堅定的口吻會讓敘事出現斷裂，不過我認為林語堂文學獎有較多學生參與，所以可能在創作能力會較不成熟。
3. 形式：我比較看重小說架構和文字語言，如有些作品題材陳舊，但可以用有創意的方式或新穎的語言去說故事。有部分的作品處理佳，但也有部分作品著重在描寫人物的一生，此包山包海的書寫無法凸顯小說核心。

總而言之，我的評審標準是題材新穎、觀點新鮮、有新意的說故事，寫小說的過程就是讓讀者經歷小說中的生活，必須要用自己的方式詮釋出耳目一新的感受，堆疊出人物不同層次的情感，且情節不能可預測性太高，結尾需要有餘韻，這批作品有幾篇達到我的標準，為此感到開心。

果：我會考量到作者的主題內容和形式是否和諧搭配，也會希望看見作品有焦點，而人物刻劃要活靈活現、內心轉折要深。我會先假設我是一個讀者，讀完這篇作品後我第二天再回想，那時候的感覺是回味無窮呢？還是就是這樣了？一篇好的作品會有餘韻，最怕讀完作品後卻毫無感覺，這批作品的共通現象就是情節太滿、焦點太多，尤其這次和往年一樣來自中國大陸投稿的很多，其常見的現象是家族、配角生平架構太龐大，婚變題材更是不斷出現。

林語堂文學獎要求字數壓縮到八千字，此字數介於短篇和極短篇之間，內容應該要字字都在刀口上，但我看到很多作品都未達到目標字數而灌水，太多情節和人物會讓讀者看得很疲倦。我覺得這批作品每篇都很平均，沒有對哪篇有特別深的印象。

陳：其實我看前幾篇時覺得水準還行，沒有任何一篇是看三秒就想放棄的。我身為一個複審評審就是想把有機會的作品都提出來，而題材多樣也是近年來的趨勢，不過很明顯會發現POPO收件的作品比較類型取向，雖然我自己不在乎文類限制，但是情節可信度和人物上必須要完整，才有機會和純文學競爭，所以還是有開保障名額給它們。而我的評選標準也分三部分：

1. 要新鮮有趣不可容易預測情節。
2. 著重完整度，像是有一些作品是極短篇硬塞成八千字的狀況，或它其實是長篇小說的某一個章節，明顯沒有寫完。但參賽也只是作家的一個階段，並不影響他們日後創作，所以作家風格是非常重要的，我會傾向於讓有機會的作品都進來的緣由，就是因為覺得作者必須寫出只有他才寫得出來的風格，評審和他人都無法模仿，不過這也有可能是缺點，評審會因為無法領會此作品的優點而被淘汰。
3. 在前述都有做到的情況下，故事感人可打動我，作品中有看見真實的情節。在會議中我會傾向保住的作品是讀完之後還留有印象且有趣的。

經評審決議，獲得三票以上作品，可直接進入決選名單；兩票及一票作品則經會議討論後，再行決定是否放棄或保留。以下由評審就各自圈選的作品逐一講評。

◎三票作品討論

176跑吧，陳鈺嬋

果：這篇我覺得是比較特別的一篇，一開始看很喜歡，看第二次時覺得太簡單所以先放一邊，但再看三次又把它放回來，總之還算喜歡這篇。此小說有女人覺醒、嘲諷、期許的意味，但不露骨不說教，沒有太多道理，大部分用對白、敘事、動作來交代故事，本來不太喜歡右手臂變成有機體的設定，但後來「用章魚的大腦可以控制觸手，觸手有獨立的神經索可以略過大腦來自行動作」的比喻就能完全理解。

陳：果子離老師所提到的「簡單」我不認為是問題，反而覺得不貪心是優點，把想說明的事情完整描述即可，尤其我認為這篇小說細節是可以說服我的，例如中年以後才開始跑步的部分。雖然能進入複審的作品很多細節可信度都很高，但我認為這篇的有趣之處，在於它選擇的視角觀點是可以對話、敘事的右手，有寄生獸的風格，這樣新鮮的視角在最後評選過程中會留下深刻印象，且主題沒有跑掉，可安心進入決選。

凌：我也覺得簡單不是問題，這篇小說放在這批作品的中段，讀到時會一掃疲乏感，因為非常流暢好讀，在文學獎投稿中讀到這樣的作品會很像潛水再換氣的感覺，兩位老師所提到的觀點我都很認同，包括視角特別，用自我操練的公里數作為結構安排，具有女性覺醒的意味，這是我比較喜歡的點，而且「中年女子跑贏就靠近青春，跑輸就跌落谷底」的設定蠻好的，「要從頭開始但看到的不是0K而是OK」的結尾簡單、有餘韻、有想像空間，看完所有作品依然對這篇印象深刻。

177她好看嗎

果：這篇和《跑吧，陳鈺嬋》兩篇大概是我讀了最有感覺的，尤其這篇讓我很感動，也相當耐讀，寫出親情、愛情和時代的變遷，感情深卻不露骨，敘事完滿。

陳：我也蠻喜歡這篇的視角，開場緩慢，本來以為只是中國大陸小說慣有的架構，單純講述一個算命瞎子的故事，然而視角卻迅速轉成算命瞎子的女兒，是這篇的特點，尤其台灣作者比較少有說書傳統，這點就是此篇領先台灣作者的原因。此外，作品中彷彿將所有感人的情節都用盡來吸引讀者注意，在時間轉動上可能意識到字數要到了，所以在結尾安插套路的結局，套路感極深，如果未受字數限制其實可以一直寫下去，變成一篇長篇小說，相信作者的潛力，於是我就選了這篇。

凌：看完《跑吧，陳鈺嬋》後再閱讀到此篇，讓我有種此批入圍作品會漸入高峰的感覺，這篇相對於前面看見的中國大陸小說，情感更為真摯，書寫算命瞎子父女的故事。女兒一直在試圖跳脫父親為自己安排的命運，然而還是無法避免，以及最後結婚的橋段，都有套路的感覺，讓我讀完後發現它果然還是一篇中國大陸小說，但是結尾清新，如果是台灣作者反而會就瞎子之處做文學性表述。

這幾年看台灣小說與大陸小說最大的差異，即是台灣作者會做意象處理，大陸作者會更著重交代人物的一生，但這樣還是不減損我給此篇一票的原因，因為它在同一批小說中還是突出的。

212假面騎士

果：這篇也是在這批入圍作品的中段，看到的時候有鬆一口氣的感覺。這篇作品和前作不同的原因，在於其沒有很多曲折的細節，反而是慢慢地描寫防疫期間晃蕩的生活狀態，以及青年和小孩相濡以沫的橋段，自然不做作且淡而有味，像是吃到過多重口味的菜餚，最後吃到一份口感清淡的食物一樣令人印象深刻。

陳：其實這篇是圈選過程數量不夠才選進來的，確實是自然推動，但是情節是可預測的就有點小扣分，不過此篇的套路安排我覺得是有說服力的。

凌：看這篇的時候讓我想到吳明益的《天橋上的魔術師》，會選擇這篇是因為它題材特殊，人物衝突描寫還不錯，縱使它仍有許多缺點，例如結尾有中國大陸式的口號呼喊等，但還算符合我的評審標準。

◎兩票作品討論

009霧中島（凌、陳）

陳：這篇有很多細節可以說服我，例如被派駐到外島、一週等一次船班，或永遠到不了的星期四等情節，有種等待果陀的氣氛。而整體意象包括霧、島、衝突和不可思議的事物亦都有說服我，相當新奇有趣，但這篇的缺點在於沒有一個主題中心可以牢牢抓住讀者。

凌：我覺得這篇很像歐洲獨立製片的電影，有蒙太奇的氛圍，句法詩意具意識流寫法，然而評價容易兩極，喜歡的評審會很喜歡，沒那麼喜歡的就會認為作品應該要更有核心，或是人物衝突要更凸顯。島上夫妻存在很多的問題，然而這個作者最成功的地方在於把這些明顯夫妻會有的問題，都用霧的意象刷淡，刷淡現實的尖銳、緊逼和不堪。

暑假期間我承接了三次不同文學獎的評審，這篇是我認為最好的一篇，尤其最後「連時間都失去意義」的意思，即是它把相處窘迫的夫妻永遠困死在這座島上，本來還有星期四的補給船作時間切割，但後來船也不來了，而末段關於去留的問題也盡數推給時間，是小說家聰明的做法，結尾簡潔有餘韻，但是某些地方有村上春樹的口吻我不太喜歡。

果：此篇是我重看兩票作品時會願意再重新投給它的作品，其書寫孤獨封閉的情境，又牽涉到婚姻，而這婚姻就像愛情，一開始凡事都能適應，但結婚之後就會變得沉悶。有把愛情現象表達出來，主角夫妻生活於孤島之中，丈夫性格也愈發不可捉摸，所以妻子對海島生活也漸從新奇轉為厭惡，的確像歐洲電影。

016十三樓的姑娘（果、凌）

果：這篇是以偷窺作為主題，但沒有像電影會出現的變態狂、殺人事件的套路，雖然還是有女子裸體的場面，但是是一種心靈上的秘密交流。也寫出封閉空間和靈魂下的偶發奇想，沒有真正的互動、沒有多餘的主角身世解謎或牽拖過多的細節，篇幅又能拉長至八千字實屬不易，氣氛文筆也掌控得不錯。

凌：這篇是由偷窺開始，爾後慢慢發展成兩個空間，是關於夢想和自我實現的競賽，雖然有電影的既視感，但敘事緊湊流暢，也非常喜歡它意涵深遠的結尾。讀完之後會覺得十三樓的姑娘可能並不存在，是主角心中夢想的隱喻，形成一種迷離的氛圍。

陳：這篇有在做各種對比，印象最深的是「我有些愧疚，對自己的一絲不掛」這段，本來以為會看見十三樓姑娘的裸體，結果卻看見敘事者本人的裸體，感覺打擊很大。而之所以沒有選此篇的原因，在於與《霧中島》同樣都是密室，本篇有奇想卻沒有回應到核心，也不太滿意結尾，雖然最後通達事故的主角獲得一間房子並擁有成就感，但這樣的橋段沒有和小說前述進行連結，相當可惜。

031觀音相（果、凌）

果：這篇是在講述擅長雕刻花鳥的雕刻師傅，和喜好雕刻人像徒弟的故事。徒弟認為這些人像的神情都似曾相識，可能是心裡深處的想法，也可能是自己也無法解釋出的雜念；然而師傅對徒弟無法雕出好作品的評價，是徒弟並未把自身的內心表現出來，他認為心中所想皆會反映在作品上，但徒弟卻對自己心中的想法抱持疑惑的態度。不會把這篇當成純粹描寫雕刻的作品，亦有牽涉到藝術論，以及講到母子感情思念的潛意識，還牽涉到心靈的回歸，是可以反覆回味的作品。

凌：我覺得這篇題材特別、情感表現真摯，內心處理、譬喻應用都很不錯，缺點就是情節可預測。不過最後會選擇這篇是因為它的雕刻師背景，讓我想到袁哲生《羅漢池》，雖然小說沒有袁哲生的抒情和高度，但描寫心裡追逐神性、無法到達的現實瓶頸之細節很不錯，但也因為太過貼合概念會感到閱讀疲乏。

陳：我也覺得後半段很感人，但是小說前半段太拖沓，雖然知道作者是想交代雕刻師的細節，但是我猜測這些內容網路皆可找到，尤其是這部分也沒有回扣到主旨。

100玻璃彈珠（果、陳）

果：這篇講述成長和寂寞，喜歡後段用小孩假吞彈珠說謊，來反襯母親對父親出走的謊言，但是對於在戲院客人踩到彈珠後大聲咆哮，經理知道後大罵工作人員的情節不太能理解，假設我踩到玻璃彈珠，我不會認為是工作人員的問題，會認為可能是觀眾的問題。

陳：這篇吸引我的是後半段的部分，但也覺得戲院的情節有點突兀，不過我欣賞這篇的原因，是它用同樣情感連接兩代人類似的經歷。

凌：這篇我差點要圈選，喜歡它的開頭和結尾，彈珠的譬喻也很吸睛，比如開頭用眼珠比喻彈珠，以及結尾彈珠似的雨聲，都是很詩意的；但是彈珠的象徵指涉太貼，不需要反覆一直寫，情節亦是可預測的。惟最大的致命傷就是電影院裡客訴的男子，以及客訴男子就是小兒科醫生，醫生形象從咆哮轉換到慈眉善目的橋段都太刻意，無法接受。

129日盲症（果、凌）

果：這篇的主題是原諒、和解以及為生命尋找出路，我認為這個作者的技法老練，至少會覺得是成熟的創作者寫的，情節轉折得當，結構也算縝密，用很平實的文字來烘托主題，人物都背負著沉重的人情債，讀起來像是一個人壓著喉嚨唱著悲傷的歌，很沉重。

凌：小說核心很不錯，人物衝突也有表現出來，比較吸引我的部分是在描寫兄弟的情慾勃發上。

陳：可以感受到作者想要把主角的一生都塞進作品裡，但抓不到主要想表達的內容。

133前房客（果、凌）

果：這篇和《十三樓的姑娘》有點相似，都是在講述無聊的情境卻描寫得很不錯，並寫出一個人孤獨到極致會做很多平常不會做的事，但又在其中感受到前房客的溫暖，房客似存在又似不存在的細節鋪陳不快，有時候感覺很像散文的片段，而最後的處理很加分，為小說前述的百無聊賴帶來嚴肅的主題。

凌：複審的作品有蠻多都寫到很「宅」的人物狀況，但是這篇的特別之處，在於它有環環相扣的解謎架構（從一件微小事物帶到找尋真相），可能性蠻強，在有限的時空背景下精準操控小說元素，作品中的人物存在著巨大孤獨，寧願在家尋找東西也不願與朋友做現實交流，表現現代人沉溺於自身的小宇宙，整體讀完有感受到作品凸顯出的巨大孤獨。

陳：這篇的前面寫得很好，相當期待主角如何解開謎團，全篇基調非常寫實、無指向性，但最後解開謎團後的紙條情節可信度不足，不太相信世上會有怡君這樣的角色。

154夏日故事（凌、陳）

陳：這篇情感真摯，並將之緊扣在解謎上，從領屍體開始一步一步推演，可信度可以說服我，但常常覺得作者為了讓故事走在故事線上，就強塞一些無關主題的情節。

果：這篇的筆法散散的，但小說技巧在此批複審作品中還是屬前段。其中醫生抱女兒的情節有點突兀，一個醫生不可能特別選在外人來的時候，將手伸進女兒的裙子裡，有種故意把情節塞進來的感覺。

凌：文字閑淡，像輕輕地哼歌，部分句法類似王定國，篇幅很短卻不拖泥帶水，唯獨不喜歡塞兩首詩歌的環節，但是作品中暗自萌芽的性啟蒙有觸動到我，不過也覺得醫生抱女兒那段有點唐突，以及可能想要暗示醫生有同性傾向，猜想作者有要設計更多後續的情節但忘記處理了。

199外送的日子（凌、陳）

陳：外送員的部分很顯然是當代才有的情境，讓我蠻期待的。外送的情節也很能說服我，而且內容深入到覺得作者一定有過實際的經驗或做過田野調查，將外送員以編號命名的部分很吸睛，就算這些外送員不像傳統小說一樣以名字定義人物，但個性顯現清楚，通篇完整，題材創新，結尾像是連續劇的大綱。

凌：題材特殊，田野調查做得很扎實，並將今年的疫情自然融入小說中，不會讓人覺得是為了疫情而寫，手法自然，通篇流暢好讀，有做出人性對比，但利用大量篇幅描寫外送過程，導致結構有點散。

果：這篇是很好看的小說，如果放在臉書上連載應該會很不錯，但放在小說領域就感覺少了可以回味再三的東西，不過外送情節寫的很真實。

215阮阿公（凌、陳）

凌：題材特殊，講述祖父孫三代的布袋戲情緣，還算樸實感人，對話生動但耗費過多篇幅在推進，後面讓祖父重新演布袋戲，以及父親突然出現的情節都具可預測性，很明顯是在寫雲林布袋戲的生活。

陳：對話生動、真實但劇情沒有核心，看的出來重點是後面幾段而前文只是為了鋪墊設定，若是讓篇幅短一點劇情會更集中。小說裡面的祖孫情感很有台灣鄉村氣氛，但看了卻沒有想去實地參訪的驚豔感。

果：喜歡這篇的流暢敘述和人物設計，以及職人精神，但人物內心戲不夠，也不會因為這篇產生慾望主動去看布袋戲。

220繩子（凌、陳）

陳：喜歡這篇描寫城市裡小套房的氣氛，為了拉出認真的對比而選擇陳腔濫調的開場，情節可信度高。

凌：整體描寫自殺到自救的過程，人物心理轉折和衝突有做出來，有跳脫一般「宅」小說的框架。

果：這篇描寫失敗的人生，讀起來既諷刺又悲涼，但讀完內心卻沒有太多感動。

228我媽是如何遇見我爸的（果、陳）

果：這是篇可愛的小說，把個人成長和社會經驗綁在一起，具趣味性和可讀性。

陳：這篇我非常喜歡，閱讀完複審所有作品後都還會記得這篇，描寫台灣的細節很生動，會讓人想去實地造訪漁村，感受到企圖想將台灣近期的發展鑲嵌進來。作品背後的圖像很明顯，也有描寫工廠工人的故事，我猜測此篇後面可能還有寫到工廠如何沒落，但篇幅不夠所以草草結尾是比較可惜的地方，而標題大扣分。

凌：有進入敘事核心，主題凸顯，風格輕快好讀。可惜之處為結尾以對話推情節的方式草草結束，不夠完整，可能作者寫作經驗不足不太知道如何做結尾，背後圖像式頗大，也有寫出職人傳承的精神。

234真人秀（凌、陳）

陳：題材危險但新穎，可信度高，不管是暗網的描寫或是志願者的演出都寫得很生動，其中真實與想像之間的界線是可說服人的，不過結尾太過倉促地結束，少了一些思考空間。

凌：題材有創意，寫直播時那種想要別人看見自己但又有所堅持的心情。一個直播菜鳥初入職場，看見他人點閱率極高就反省自己是否應做出改變，但又覺得自己應該塑造屬於自己的風格，某種程度上屬隱喻創作的情境，人物也有很多心理轉折。

果：反映現代當紅的直播，但這種在房間直播的題材我並不覺得驚喜，這篇也沒有帶來太多思索的空間。

251跳雞兒河（果、凌）

果：這篇的特色是將小說壓縮到一個時空場景，沒有像這次中國大陸參賽者喜歡交代人物一生的繁瑣細節，讀起來輕鬆，細節描寫能力也不錯。

凌：我蠻喜歡河裡面的魔幻寫實場景，一個孩子弄假成真的死亡場景相當吸引人。此篇沒有過度交代人物的一生，視角聚焦也不貪心，我覺得選擇兒童的角色是很聰明的，因為孩子的所說所做，都能被合理化成年紀小尚不經世故。

陳：喜歡結尾恐怖的感覺，但不太能進入作者的敘事世界，又集中精力在描寫河邊的場景但感覺不到他要跳河。

259尋鶴（果、凌）

果：用含蓄的筆調側寫父親，同時描寫傳統觀念的家庭關係，也隱隱帶出女兒尋父過程的成長，這篇特別在於清新淡雅的處理家庭故事。

凌：情感感人，寫女兒尋父的故事，但沒有特別好，也沒寫清楚父親最後為何出家？其實有篇幅可以處理得更好但作者沒做，只有透過別人敘述去描寫爸爸，可是他人的敘述又過於瑣碎、籠統。

陳：只喜歡尋父的旅程而已，其實更想知道爸爸是怎樣的人，沒有感受到其作為年輕人或手足無措的父親的特色，也沒有交代清楚為何走到出家這一步。

POPO藍光（凌、陳）

凌：藍光的設計有反諷性，故事流暢可讀，作者應該在開場釋放線索，講解為何要求藍光。情節也是可預測的，但不喜歡通篇都緊貼在藍光身上，結尾有出乎意料之外的安排，可補救前段的不足。

陳：原本以為這篇有很大企圖但沒有，藍光寫的很生動但結尾太過突兀。

果：題材是大家熟悉的事，小細節很有意思但沒有大突破。

POPO赫菲斯托斯們的南下專車（果、陳）

陳：開場的尷尬情景和對話都很生動，中間引文很像是拿來湊字數的，不依靠神話只寫這群人的尷尬應該也會很吸引人，很大的優點是非攏統的大團圓或全體死亡作結尾。

果：文筆不錯，心情的缺口、重拾去愛一個人的能力等情節可以好好發展下去，詮釋希臘神話的地方相當不錯，不會在閱讀時有知識門檻的阻隔，但運用太多次會顯疲態。

凌：不喜歡希臘神話的文本，稍微用幾句話貼合人物一起處理即可。用神話譬喻很加分但要自然融入小說情節，否則會很突兀，不過法庭和南下專車的設計很不錯，情理都有兼顧到，法庭代表真理，而列車上的對話則是情感的宣洩，結尾和架構其實都還不錯，但小標有點礙眼。

◎一票作品

001第五十天（陳）

陳：還算完整的故事，父後七日的細節可引領我閱讀，但「到底那天跟我玩的人是誰？」這個問題其實並不重要，這部份無法感同身受。

凌：這篇冗長瑣碎，小說核心和結構不明顯。

果：作者反映故事主人翁的心境，寫出年輕人離死亡很遠，所以感覺不到悲傷，但充斥太多無聊的情節，讀起來沒有力量。

006如何寫好分手的前戲（陳）

陳：我還蠻喜歡這篇的，作者有自己的腔調，把讀者也放在確定的位置，描寫GOOGLE文件編輯的部分很符合生活，但是紀錄時間、後段補充女友幫忙修改文件的地方太過刻意。

果：這篇也是在描寫一位文青的故事，不過待處理的題材全都混在一起，如現在年輕人般資訊繁雜零碎，讀起來不深入。

凌：結尾反諷性不錯，結構也有創新，但是人物的自問自答會讓人感覺很幼稚，有太多不必要的嘲諷，人稱使用也很混亂，只能算是有企圖的作品。

007蘇拉和亞力山大（果）

果：這篇是以童話的形式寫作，劇情是老套的愛情婚姻，山羊與白狼原本就是無法融合的，在結婚之後發現肉食、草食性等動物原生本能都不是問題，反而是生活上的型態需要磨合，和人類的愛情很相似，不同背景心性的兩人硬要結合，就會有窒礙難行的地方，最後還是會退回朋友甚至什麼都不是。

陳：看到狼和羊的設定只想到動畫《BEASTARS》。

凌：作品落入俗套的婚姻譬喻裡。

018殺死一頭小母牛（果）

果：這是一篇和牛相關的鄉土文學，蠻喜歡這種故事，讓我想到很久以前《聯合文學獎》第二屆得到第二獎的作品，楊茯的《牛》。這篇的故事性很強，反映時代的荒謬感，也超越社會對於動物權、動物肉食的對比，整個故事很好看但題材很老。

凌：題材的可預測性太高，覺得中國大陸很愛選這類題材。

陳：開場非常無趣不過有在認真做人類和牲口的對比，本體其實算吸引人。我覺得作者應該蠻擅長集中主題的悲劇，如果結尾好好經營會很有機會。

026危機（陳）

陳：講述現代人凍卵的細節，可信度高的故事，但我不喜歡其中吊書袋的部分，沒有帶來太多驚喜但就是完整的故事。

凌：用三小節來架構女主角凍卵的心理轉折太草率，把凍卵這種女性身體意象的主題放掉很可惜。

035偷手機的男子（凌）

凌：選用失智作為小說題材，開場有推理感但沒有寫得很好，從第二頁開始才漸入佳境，喜歡它使用失去記憶作結，不會落入悲情的俗套。描寫失去記憶是聰明的做法，因為沒有評審是曾經失去記憶的，無法質疑失去記憶的進程。

果：這篇有一點疑惑的地方，這個老人是半失智狀態，記憶應當是斷斷續續的，而這篇作品卻用第一人稱描寫，讓主人翁清楚記得許多大大小小的細節，非常奇怪，改用第三人稱會比較好。

陳：我覺得主人公必須親臨危機才能感受到衝突，為自己洗刷冤屈。缺點是結尾太過草率、觀點混亂，而且有太多的資訊主人翁不可能都記得住。

073鹿窟（凌）

凌：喜歡這篇影射鹿窟事件的摹寫，不會貪心，沒有交代太多事件背景，用森林作為背景感覺很魔幻，人物的心理轉折也不錯，兩人的互動、彼此的牽制、面對危機的人性，以及無法擺脫上對下的體制對立等都很吸引人，但不太喜歡用對話推進的方式。

果：這篇應該就是在影射鹿窟事件，那個在樹下死掉的年輕人可能是呂赫若，也讓我想到電影《1917》。

陳：一直以為主角們會永遠待在森林中，但最後硬要安插個轉折，遇到自己人的那個情節應該是真正衝突的開始，卻反而避開描寫。

075人魚的最後一枚鱗片（果）

果：這篇的開頭剛開始讓我疑惑不斷，是因為主角窮極無聊，才硬要找一個一模一樣的浴缸嗎？但後來再反覆讀了幾次後就懂了，其實他想尋找的是童年時候的浴缸，試圖讓自己回到父親自殺前的狀態，解除父親死亡的陰影，從童年暴力中掙脫；最後雖然沒有真的從傷痛中走出來，仍舊在掙扎著，但主角已經覺得自己不如以往般糟糕。

081窗（果）

凌：覺得這篇小說的情緒太多，楊牧的先知角色感太強大。

果：有些橋段無法理解，例如為何婚戒會出現在門把上？或是背包莫名可以拿出前男友留下的五十萬元現金？

109歸塵（果）

果：喜歡這篇的譬喻，談到沙塵暴的季節、沒落的麵館、灰頭土臉的人生等，如標題的「塵」一樣，人物描寫也很生動，但是整體來說沒什麼特點。

凌：敘事還算有耐心。

陳：沒有耐心看完。

112尋兇（陳）

陳：情節設定算是有趣，不過寫作手法很像國中生。優點是不貪心，情節有貼合女同學做描寫，但寫得很散漫。

閱讀時我猜測靈肉分離但肉體沒有死去的情況，是在比喻活著像行屍走肉，再來文中提到不是屍體的這個設定我覺得應該可以好好展開討論，結果卻沒有。

凌：我沒有選擇的原因是作品中有加小標，且如日本漫畫般的題材既視感太重。

118睜開你的雙眼（果）

果：充滿諷刺的一篇，講述脫貧的故事，中國大陸社會為了實現脫貧的計畫，村莊村民可能被迫滅村並搬遷，雖然真的貧窮但不能一直強調，而是要立志追求進步。故事蠻好看的，不過題材老舊，標題如若改成「一切都會好的」之類的或許更能貼合主題。

凌：看到最後「孩子們，振作起來！」的結尾很像大陸式宣傳口號。陳舊題材還是可寫但必須要有新的觀點詮釋。

陳：這篇看起來很流水帳，沒有指向性。

119受傷與重度潔癖（陳）

陳：講述母女之間的故事，母親患病而女兒不斷在照顧媽媽，也有談到母親為何有潔癖？作品具指向性，母女相處的細節亦可以說服我，但敘述有點流水帳。

果：喜歡這篇後半段家裡有兩個鬼的情節設定，最後女兒因為自己有潔癖也開始懷疑自己是鬼，並寫出了家庭傷害。

124石浪與礁滄（果）

果：此篇是複審作品中少見的鄉土小說類型。但不確定是否為台灣的鄉土小說？看地理背景是在台灣，但人物對話和形象塑造又感覺不是，讓我相當疑惑。不是一篇很活的小說，人物描繪也不行，只是因為鄉土小說的題材想要給個機會才圈選它。

陳：小說人名其實不需要標示專名號（私名號）。

凌：結尾看不太懂。

140連嬰（陳）

果：故事情節諸多不合理之處，讓人無法理解。

陳：我選這篇是因為覺得開場的部分蠻好的，具完整性，也蠻喜歡它清除現場的氣氛營造，但後段試圖把一堆衝突都寫進作品裡就太過紊亂。

凌：我覺得這篇呈現出現代人一種極致的荒謬感。本來車廂裡大家都各司其事，卻突然出現一個危險的物品，所有人在那時都變成命運共同體，並群起圍攻那個危險的來源，或許是因為作者沒有處理好細節所以情節才會讓人覺得不合理。不過也有可能是作者強調的就是這種荒謬感，明明主人翁已經面臨悲劇，卻又再給他重重的殘酷一擊；就像我們有時在看的社會新聞一樣，荒唐但又是真的。

165她的愛情夢和一地雞毛（陳）

果：這篇想要塞太多東西，看得很累。

陳：生活爭吵的瑣碎細節有說服我，所以我選它，但看起來真的有點亂沒錯。

197哭聲（陳）

陳：用計程車對比乘客、司機的故事，司機生活細節的那部分有說服到我，不過後來視角轉換就沒有說服力了，但還是有盡量塞進一個故事裡，那就給個機會。

凌：題材很簡單所以沒必要用羅生門的架構去寫，有點小題大做。

232合唱（果）

果：講述同儕效應、對孤獨的恐懼，以及融入同儕的渴望等，覺得故事雖然淡淡的，但描述能力還不錯。

236黎明（果）

果：用不同角度描寫香港社會運動，社會運動的題材往往都會摻雜愛情來做對比，混亂中卻有男女在醉生夢死，但結尾沒收好讓人感覺不圓滿，有點可惜。

258尋寶（果）

果：焦點不太集中，是從家人回應爸爸過世的事件來帶出整篇小說，但主題放在「尋」字上並沒有讓架構變得很渙散，這點不錯所以我圈選它。

271狂粉（凌）

凌：題材新穎，但最終沒有達到我想要的小說樣子，不過文中人物在心境的描寫上蠻吸引我的，覺得圈選它可以在會議中獲得一些討論。

274佳彤的婚事（果）

果：描寫愛情的角度和細節很不錯。

凌：題材陳舊、語言卻有創新，但是有太多說理的部分。

278文盲（陳）

陳：我很喜歡這篇描寫教導母親使用手機的不耐煩感，很真實。整篇主題集中短而有力，但最後收尾有點太刻意去做完滿結局。

280尋找陳怡慧（凌）

凌：不貪心，有看到作者想處理的點。

284空城（凌）

凌：有電影的既視感，題材不錯，但部分情節可預期性太高。

POPO災難日記（凌）

凌：不喜歡小標的設定，但人物描摹相當不錯，像日本漫畫《漂流教室》，有絕境求生的感覺。

◎下一階段說明

所有入圍作品到此已全數討論完畢。議前決議，獲得三票的作品〈跑吧，陳鈺嬋〉、〈她好看嗎〉、〈假面騎士〉可直接進入決選名單。

現在評審們將行使投票權，討論並決定最終進入決審的作品。

其中兩票作品〈霧中島〉、〈尋鶴〉、〈赫菲斯托斯們的南下專車〉經原先未投票評審加碼，改為獲得三票進入決審。

而兩票作品〈阮阿公〉、〈藍光〉原投票之評審均選擇放棄，故無法進入決審。

兩票作品〈繩子〉原先評審均欲放棄，後再經陳又津老師回保後，決議進入決審。

其餘兩票的作品，再經決議，亦直接進入決審，包含〈十三樓的姑娘〉、〈觀音相〉、〈玻璃彈珠〉、〈日盲症〉、〈前房客〉、〈夏日故事〉、〈外送的日子〉、〈我媽是如何遇見我爸的〉、〈真人秀〉、〈跳雞兒河〉。

原一票作品〈殺死一頭小母牛〉經陳又津老師補投票變成兩票進入決審。

原一票作品〈連嬰〉經凌明玉老師補投票變成兩票進入決審。
最後，一票作品中〈偷手機的男子〉因失智題材難得，經凌明玉老師力保進入決審；〈文盲〉亦經陳又津老師力保進入決審。

◎最終入圍決選圈選名單，共計21篇

009〈霧中島〉

016〈十三樓的姑娘〉

018〈殺死一頭小母牛〉

031〈觀音相〉

035〈偷手機的男子〉

100〈玻璃彈珠〉

129〈日盲症〉

133〈前房客〉

140〈連嬰〉

154〈夏日故事〉

176〈跑吧，陳鈺嬋〉

177〈她好看嗎〉

199〈外送的日子〉

212〈假面騎士〉

220〈繩子〉

228〈我媽是如何遇見我爸的〉

234〈真人秀〉

251〈跳雞兒河〉

259〈尋鶴〉

278〈文盲〉

POPO〈赫菲斯托斯們的南下專車〉