2020年林語堂文學獎決審會議紀錄
時間:2020年11月15日(日)14:00-16:00
地點:林語堂故居閱讀研討室
評審:孫梓評、郭強生、鍾文音(按姓氏筆劃)
紀錄:王續儒
承辦:蔡珮琳
本屆林語堂文學獎成功收件400篇,第一階段初審共有45件作品入選;後再經第二階段複審,共計21件作品進入決審。
決審會議邀請到自由時報副刊主編孫梓評(以下簡稱孫),知名暢銷作家郭強生(以下簡稱郭)及鍾文音(以下簡稱鍾)三位老師進行評選,並推派孫梓評老師擔任本次會議的主持人,先各自簡述對於此次入圍作品的整體印象、評價,以及圈選的標準。
◎作品整體印象和評選標準
郭:整體而言此次入圍作品水準整齊,不輸長篇小說,所以評選的重點在於是否具獨特吸睛之處,或是在水準之上。而其中有一半的稿件來自中國大陸,在語境和題材呈現上明顯不同,如何在兩岸之間做取捨也是我會注意的地方。
再來,我發現此批稿件共同的問題就是套式明顯,卻也是「小說」會完整的原因,也許作者看過不少書籍所以可以將套路用的純熟,許多用梗、意象都似曾相識。所以會想選出有嘗試性、有新穎表達方式的作品,且寫作手法皆偏傳統寫實,因此在文字、風格統一的情況下,會比較重視小說整體的結構鋪排。
鍾:因為林語堂文學獎是具有指標性的賽事,參賽者方能遍布兩岸三地,且作品都有一定水準,最後進入決審的也都有一定分量,使評選更趨精彩。自己在寫作有時可允許神來之筆的結尾,但參賽作品有它的規定,如果最後沒耐性、崩裂前面鋪排的結構,或草草結束,這些都會成為敗筆,所以「完整性」就會是重點。我也認為創作者們一定都讀過很多文學著作,部分作品中有其它小說的意味,例如馬奎斯《沒有人寫信給上校》和傳奇等。
提到傳奇,這次也有看到大陸鄉土小說,在台灣當代讀來還是具有震撼性,但又會覺得作品並沒有寫完;至於台灣現代作者,我們所生活的時代形塑了作者語氣的使用,所以有很多緊扣現今的題材,相當有趣,例如有讀到外送員和直播等。而有些則如影像的再敘事,例如選用推理題材的作品就會有東野圭吾、希區考克的味道,影像過渡到小說文本中;亦有部分作品創意不錯但沒有寫到位,或是故事趨於平淡,試圖在貧乏中撐住時光的懸念卻苦於細節不夠,每篇都算完整但卻都有碎裂的環節,這也是我評選時掙扎之處。
孫:在讀小說時我會把自己還原成白紙,先去感受作品;但如果是稍有經驗的讀者,在閱讀的過程中,會很快就開始評析它。我希望挑選的作品是再重讀時魅力沒有降低的,有很多都是認真說故事但樂趣只有一次性的小說,所以我會對各個作品做出排序上的調整。我很喜歡一個香港的小說家叫韓麗珠,她提過:「小說是一個很大的袋子,可以把整個世界都裝進去。」同這樣的說法,好的小說不可能不講究文字;透過文字表達思想時,創作出的內在和外在風景也會遠大於其它文類,更遑論故事角色被塑造得栩栩如生的感覺,都增添小說可帶來的吸引力。
此外,我也有注意到林語堂文學獎的規格是八千字,不似較短的徵文侷限小說的可能性,但又不會篇幅太長,所以作者如何在這個載體中編排故事和架構時空,也是評價完整度的標準。這次作品很多都以家庭為主題,或是其變奏,這可能是因為參賽者年齡層偏年輕,所以家庭成為最好抒發的前提,而其它的主題則形形色色,有各種類型的啟蒙、回憶、女性成長、童年與死亡,和當代生活等,作者都很有誠意,也說了蠻好聽的故事,最後此次入圍有三篇是用喜劇手法來寫作,相當特別。
以上三位老師綜述完後,先進行第一輪的圈選,每位老師可圈選5篇,並逐一講評作品各自的優劣及汰選之理由。
本次決審會議預計評選出首獎、貳獎及參獎各一名,佳作兩名。
◎決審第一輪圈選結果
編號
入圍作品
郭強生老師
孫梓評老師
鍾文音老師
圈選數
故居收件
009
霧中島
V
2
016
十三樓的姑娘
0
018
殺死一頭小母牛
031
觀音相
1
035
偷手機的男子
100
玻璃彈珠
129
日盲症
133
前房客
140
連嬰
154
夏日故事
176
跑吧,陳鈺嬋
177
她好看嗎
199
外送的日子
212
假面騎士
220
繩子
228
我媽是如何遇見我爸的
3
234
真人秀
251
跳雞兒河
259
尋鶴
278
文盲
POPO
赫菲斯托斯們的南下專車
◎未獲票作品討論
016十三樓的姑娘
鍾:我覺得此篇很像電影的翻版,因為描寫觀看情節的手法在電影中有非常多,又帶點希區考克鏡頭上的對話,不過這種懸疑性會造成讀者的不耐煩。
郭:題材無特別亮點,文字讀來沒有節奏感,想要塑造懸疑感但文字還需多琢磨。
孫:我覺得此篇情節設計很有趣,乍看是一個典型的偷窺故事,但卻逐漸往另一方向發展,且敘事者有很特別的轉變過程,一開始他對女生的肉體是有強烈慾望的,但在作畫的過程中性慾的部分消失了,而後浮出的想要尋找那十三樓的姑娘,或許就有性衝動以外的緣由。此外這部作品也強調這個主角的生活雖然衣食無缺,但生命卻少了點什麼,蠻喜歡這種在凌晨三點以畫的對話為設定,寫出存在狀態的匱乏,只是文筆有點囉嗦。
018殺死一頭小母牛
鍾:這類故事在大陸有很多,我其實還是能從這篇感受到作者想表達的苦痛,也許是因為我們離土地太過遙遠,會覺得是舊時代小說的再現。其中名為小花的懷孕母牛被誤殺或因為飢餓一直渴望殺他的想法都很不錯,我很有感觸,唯獨情節太多,短篇小說無法處理如此龐大的訊息,最後還加了補記,有點生硬。
孫:樸素寫作,也可能是真人真事的描寫,其中確實有些不錯的情節,但最後有附註相當奇怪。
120玻璃彈珠
郭:講到現代家庭的疏離感,文字閱讀起來也有吸引力,喜歡這篇鋪排現代生活日常的方式,因為最後所有細節都會環環相扣,所以不會太瑣碎、無效果。而沒圈選的原因是相對於其它作品,這篇要處理的事情太小、太常見了,文筆很好但想像力、創意不及我心中的樣子。
鍾:玻璃彈珠這個名稱會讓我想到村上春樹,但調性卻像中國傳統抒情小說的再現,文字中淡淡的韻味蠻好的,氛圍也營造得不錯,唯劇情的溫情性太高,對女性而言,把離婚的前夫,塑造成去外太空來說服孩子的梗有點太陳舊,力量反而顯弱,相當可惜。
孫:我其實對這篇感到疑惑,其實在短篇挑一個主題來延展這方法很聰明,作者也有把握到技巧,試圖好好發揮「玻璃彈珠」這個關鍵,但情節卻不合理,例如母親拿著小孩給她的彈珠去戲院看電影、彈珠滾落造成跌倒意外和母親半夜才返家等,但依照內容來看兩人應是相依為命的母子,為何能讓幼子獨自一人在家待至深夜?或許這個發展只是為了讓彈珠意象能夠貫穿整個小說吧。
129日盲症
郭:算同志小說的變形,同父異母的哥哥在主角年幼時成為他洩慾的工具,以及長大之後出現的家庭倫理悲劇,很驚悚但沒有心靈深度,應該可以在故事橋段中挖出一點創傷,但篇幅卻交代太多不重要的枝節,以致力量沒有出來。
鍾:我覺得兄弟間發生的性事設定是最好的部分,就像「養殺」一樣,即養豬後殺豬的概念。不過應著重在同父異母的情節上,作者卻把感情挪移到母親身上,讓整個張力都散掉了;而關於性的描寫相當大膽。我認為作者是想將故事編排得既傳奇又野性,故事其實很好看但或許延展成中篇小說會更好,因為感覺有很多段落是空缺的。
孫:對這篇的感覺和兩位老師很像,至少要再多四千字才可以把小說的轉折交代得更好,把哥哥對弟弟的性經驗當作懲罰的情節很奇妙,而最後兄弟擁有截然不同的人生並重逢。其實也是一個變相啟蒙的故事,但設定是很濃烈、狂野的。
140連嬰
鍾:像另一種台版的兄弟情,起頭蠻好的,但從收屍開始夾敘兄長走歪的段落,到得到芭樂票、逃跑、代人入獄等,節奏設定太過快速,故事架構也過於龐大,以致無法好好收尾,比較像是中篇小說的節選。如果寫得更好的話會讓我想到余華的小說,但細節很匱乏、錯亂,此篇想要敘述長長的一生,然而典型的短篇小說通常只會尋一個點做抒發。
孫:篇幅無法承載想寫的主題,且情節發展過程讓我很困惑。首先,只能在事發現場認屍的部分很刻意,大熱天屍體應該早已經腐爛,而弟弟又不良於行,為何一定要特地等到弟弟來認屍?
再來,為何要通知弟弟?從故事的發展中我們能發現其實跑路的兄長和小孩是有聯絡的,第一時間通知兒女應該會比較合理。
第三,姪子讓叔叔用順路的名義帶骨灰回家也很奇怪,應該是把它放在一個特定的場所,且如果真的要運送應該有更好的方式,而不是特別製造衝突來回憶童年,使轉折上有太多「製作」出來的痕跡。
199外送的日子
鍾:這篇最好的點是用代號,去命名穿梭在城市中的這些陌生外送員,無名化、去名化的感覺其實很哀傷。但定調太大,大到檢討整個年輕時代;企圖心太龐大,引用過多不需要的新聞,新聞事件和人物的內在世界是勾在一起的,所以有時新聞題材要慎用。最後,外送送到前女友和工地阿姨,再加上疫情等當代故事,把小說安排得太擁擠了,顯得外送的日子過於流水帳。
郭:因為網路留言、打卡,和消費者的意見,所以業界和奧客的情況都是網路可搜尋到的,這篇感覺像是蒐集一堆大同小異的網路貼文,並沒有具有力量的主題貫穿。不過這其實也是現代小說撰文已產生的問題,網路故事的匯集並不適合直接放在小說之中,成為我們定義的所謂的「小說」。
孫:外送題材和當代生活緊密相關,所以有大量創作者以此為主題。這篇有掌握很多有趣的部分,透過這些細節來展現外送員的困境,讓小說的血肉被建構出來,這部份我很喜歡。
特別之處在於不取名字而用代號定名外送員,所有人都成為編號,卻也導致我產生錯誤的期待,讓我想到如果人都成為了號碼,像薩米爾欽撰寫《我們》的時候,就會是一個很好的發揮點,且有個明確的主題,但作者並沒有好好發揮,相當可惜。
212假面騎士
鍾:類似《小丑》、《兒子的大玩偶》的轉換,充斥著很多對話也寫得很順,但COSPLAY打工的主題有點意義不明,內心也沒有點到,所以面具下的我是誰?僅描寫外在而已。雖有創意的部分,讀來卻沒有太深的感受,尤其主角不能進自己家的環節應該要有更強的感觸,而結尾又太過煽情。
郭:以這篇為例,很多大陸小說的語境都會有種要一直不斷說下去的感覺,毫無剪裁、語調吊兒啷噹,該講的部分沒有說到,卻有大量流氣的敘述,設計也有點煽情,不太喜歡這樣的套路。貌似在關懷社會實際只是灑狗血,不夠吸引人,而對於用對話去塑造主角和小男孩的感情此點我其實很疑惑,無法分辨是一種風格還是只是省事的寫法。
孫:我覺得像假面騎士工作過程、求職拿不出押金、和辦事小姐接洽等細節,都幹練表現出作者對人間的觀察,但無法理解的橋段是對小男孩情感的發蒙,是基於何種狀態?會覺得整個安排都是被設計出來的,有點可惜,但對話有印象感,像電影腳本。
234真人秀
郭:現今網路世代十分競爭,但這篇缺乏太多真實情況支撐以致可信度不高,對於網路真人秀的描繪太像童話故事,如果將時空安排在未來或許我會比較可接受。用了有趣的題材但細節不夠,很像影集《黑鏡》其中一集。
鍾:寫作小說時須有正確的腔調及形式,而這篇則以寫實的語法寫作,讓我想到法國著名作家韋勒貝克,他曾寫過一篇作品《一座島嶼的可能性》,若此篇採用未來性的寫法,其實有機會寫得和他一樣。
真人秀開篇就把核心點出,只要暴露身體,點閱率就會變高,語境應該要以未來做基礎,架構在當代反無法使人信服。同時這篇的處理也太容易,其實題材是很好的,最後則設定直接推翻整個節目的意義,結尾過於平板,這樣淺薄的層次在小說中不該出現,太可惜了。
孫:真人秀是非常貼近我們生活的題材,因為智慧型手機和網路讓我們熱愛被觀看,及觀看他人。但致命部分是頭和尾,小說最重要的重點不應該在開頭就出現,應是讀完通篇後讓我們去細嚼出箇中滋味,而結尾也像文音老師提到的十分怪異,劇情發展有點瑣碎,是我覺得最流水帳的一篇作品。
251跳雞兒河
鍾:結尾很奇怪,應該停在主角小康的死亡就行了;中間感覺有段沒寫完,有些情節的設定也不太合理。
郭:感覺是中篇小說摘選出來的章節,有點沒頭沒腦,小孩淹死但不知自己已死,並看著自身屍體的用梗一點都不新鮮,若只為賣梗的話不太成功,整體脈絡過於抽離,讀來有想要學習莫言魔幻感的手法。
孫:我倒不覺得沒頭沒尾,可能在試圖顛覆傳統啟蒙小說的套路,主角已死但不知自己已死的寫法是很有趣的,啟蒙的點是小康自己對死亡的領悟。文字細節不錯,有鮮活的動詞運用,風格活潑。
259尋鶴
鍾:有聊齋的味道但寫得太直白,關於父親去修行的片段都沒有提到,應該要在中間經營很多才會寫到最後的仙鶴。
或許大家都對短篇小說有錯誤的理解,決定題材之前必須思考適不適合放在短篇小說這樣的容器中,不需要太多不必要的細節,這篇只有描寫尋父的橋段,形成拖沓無用的故事,人物變得平板,應該要是中長篇才合適。
郭:以長篇小說的基調開頭,但後繼無力,如果用公路電影的寫法紀錄路上的旅程,成為長篇小說應該會不錯,但故事很刻意地要為父親翻案,覺得太過簡化親情社會倫理的關係。
孫:讀的時候有點納悶,和奶奶的互動中,暗示到爸爸是不被寵愛的,所以加深他要和家庭做切割的決心;描寫找父親好友的段落,也似乎隱隱透露爸爸是男同志這件事,以路上的見聞側寫爸爸的形象,但發展和結尾都很奇怪。
278文盲
郭:題材很喜歡也有共鳴性但沒有寫好,甚至覺得作者不太知道小說要怎麼寫,3C產品的不熟悉有時並不等同於無知,整體結構完全偏離,太多說理和情節不太合理,時間序不清楚導致失去了真實性,但人物是有趣的。
孫:或許去投散文獎較適合,以很特別的命題談新式的文盲,喜歡最後的「文盲是因為不識字而被人騙,識字的人則上文宣品的當。」這句話,此句有諷刺自己的意味,並欲處理一個尖銳的主題,但沒有故事可以補述。作品中的母親可能是在母國受過教育的華僑,比如江佩津《卸殼》中母親的角色,沒有受很高的教育但在該年代可靠當導遊謀生。
鍾:我覺得這篇投散文獎的話,文字細節、鋪陳也不太夠,時間軸定位很奇怪,常識使用得太簡略,市調資訊不足。
POPO赫菲斯托斯們的南下專車
郭:很刻意的一篇,雷聲大雨點小,不懂為何要用希臘神話?而且神話也沒有呼應的很準確,以致效果出不來。
鍾:使用章回內文的寫法,最大問題是希拉女神的象徵,很刻意的套用。
孫:設定是有戲劇性的,但整個文字的寫法、標題,和都以「希拉」稱呼母親等,神話和故事其實無法對應,有點奇怪。
◎有獲票作品討論
009霧中島(孫、鍾)
郭:雖然流暢也有頭有尾,但模仿痕跡太多,像馬奎斯《沒有人寫信給上校》、吳明益《複眼人》和廖鴻基的綜合體。
鍾:很完整、處理的調性不錯、有才氣但模仿太明顯,也沒踩在現實上。可以拿掉馬奎斯的語境,比方說在碼頭不斷等待星期四補給船的部分;妻子的設定感覺讓我不舒服,欲營造安靜的敗壞氛圍卻顯得很刻意。不過作者其實很會寫作,暴雨、荒島中的房子形容得很好,不用依靠其他作家的語境也能寫出好作品,應該對自己更有信心。
孫:我相當喜歡這篇,雖然有模仿的影子但寫的很棒,文筆風格化、影像感強烈,透過作者文字的書寫,就像在看風格劇烈的歐陸電影。撇除模仿單就小說欲說明的部分,我會想為這篇過度詮釋,夫妻兩人虛實交錯的情感很迷人,性慾很哀愁、愛也很稀薄,且很多情節都是壓倒性的場面,例如看太太洗澡,而男主對她的身體重新燃起性慾的橋段其實很難寫,且有提到一種怪鳥,在中國傳統意象中其實是送子鳥,所以我認為這座霧中島其實是一個婚姻狀態被空間化的投射,不斷等待新娘的男人,以及感情漸漸淡掉的夫妻都用很緊密的方式鋪陳,登場角色也沒有被浪費,是一篇寫得很好的作品。
031觀音相(鍾)
鍾:喜歡作者描寫雕刻的狀態,前面鋪陳得很有耐性但結尾很可惜,銜接太快所以不知為何主角對其母親念茲在茲?而所雕的觀音其實是母親臉的轉移,是一篇有血肉的作品。
郭:情節可預測,對木雕的行業和精神僅表面帶過。
孫:小說企圖可預測,我認為木雕是要讓木頭成為不只是木頭的東西,但如果一個小說的發展太容易被猜到,就只會讓作品停留在木頭的階段。
035偷手機的男子(郭)
郭:書寫當下都市生活的作者太少、也不太會描繪,所以更應該要被嘗試。但是運用魔幻寫實,套用莫言和張愛玲氣氛的寫法太繁多,反而形成一種套式,且過多創作者使用有關過去、鄉土、科幻的題材,了無新意。而此篇立基於社會現象,寫出現代人的荒謬、隔閡和躁鬱等,表達得很好,也有很不錯的小說設計,是以一個失智症患者、不可信任敘事者的角度寫作,比較有跳脫框架。
鍾:失智的設定很容易被發現,並落入刻板、不太統合,以失智症第一人稱視角有很大的問題,文字不應該記憶得那麼仔細,用「我」其實很危險。其中有寫了當下生活的情況,我們都生活在老人化、遺忘的國度,現代許多影視也都在處理這種類似的題材。
孫:感覺是先有失智的設定才安排故事,發展不自然。
133前房客(郭、鍾)
郭:這篇蠻美的,寫到孤獨死的時代,有王聰威《生之靜物》的影子,是一個房客發現一對互不見面的祖孫彼此投書的故事,沒有把故事明說的優點在於這個房客可能是下一個步上寂寞後塵的人,但又不會處理得太悲傷,其中兔子玩偶說話的部分我很喜歡。
鍾:用各種情節把孤獨感寫出來,宅在房間、啤酒和音樂、沙發上前房客的東西等細節都很不錯,但會變得像東野圭吾一樣有小小的懸疑性。前屋主留下的提示促使主角尋找的橋段蠻好的,有封閉劇場之感,唯一的小缺點是給爺爺的書信太過溫情,感覺像是寫給愛人的信件,也應該在多幾封會更好,想我想到褚威格《一位陌生女子的來信》,不過故事不會太煽情,帶有現代、魔幻和未來感,有某種心理的驚悚但處理得很溫暖。
孫:驚喜在於本來以為是鬼故事但後來有轉折。
154夏日故事(郭、孫)
孫:是一個很奇特,只有呈現畫面而沒有去評斷的故事,透過破碎片段拼湊出一個男生尋找自己的性傾向,以及身體可能會遭遇到的狀況,有趣的點是時空設定在1988年,用過去進行式陳述回想的故事,是有聲音的寫法。
郭:喜歡他的文字,欲寫作的是一個狀態,一篇小說並不會一下就類型化。用平淡的筆法處理悲傷,讀得出來男孩的成長過程中有寂寞、茫然,且以教堂唱詩的方式大聲朗誦他的不安,以及明明喜歡醫師卻很懵懂的情感,更寫出醫師在男孩心中的幻滅,不會設計過多溫情、翻轉,甚至結尾感覺是酒後的投射幻想,整篇氛圍處在一種如夢似幻的夏天,很耐讀,除了有錯字很扣分。
鍾:像侯麥的電影、白先勇的《寂寞的十七歲》,不太喜歡作品中的女性角色,且醫師講出不符合自己設定的話,「你們女人懂什麼?」等這類型的字眼讓我不太舒服,文中有些文字用語也蠻奇怪的,但通篇年代有正確還原,如鍾曉陽的《停車暫借問》。覺得最好的是醫生幫忙扎耳針的情節,雖然前、後段稍微不合,但還是不錯的故事。
176跑吧,陳鈺嬋(孫)
孫:用喜劇方式寫作,喜劇不好寫但作者有心想挑戰,就是一件值得鼓勵的事。這篇有很多典型的設定,例如男女對比、對彼此的態度和想像等,雖然都有套路的存在,但作者可愛的地方,也在於這些樣板性的鋪陳中有合理的女性成長,如果拍成短片應該會很有趣。
還有一個魅力點就是創作者對於小細節的注意,包括以文字想像的扭轉成就逗趣的結尾,並前所未見地用「陳鈺嬋的手臂」當第一人稱,這樣的轉變讓閱讀上不無聊、有層次,用不存在的聲音講述主角的狀況;另外在命名的地方也很細膩,約四、五十歲的女性好像很多都會叫這個名字。
郭:寫四、五十歲的女子還沒有寫到位,手臂的寫法也可以再卡夫卡、再誇張一點,但最後落入小資女辦公室偶像劇的套路,有點可惜。
鍾:這篇很寫實,講述一個要瘦身的中年女子的故事。如果要用喜劇寫法應該省略掉連續劇的套路,會較不流於輕浮,而這種接近阿姨角色的內在世界其實是哀傷的,不會看似那麼容易受帥哥、年輕又瘦的女性影響;而對女性的閱讀上可以不要那麼社會性,內心戲更多一點。
但用跑馬拉松的公里數帶起小說的設定蠻好的,不過缺點就是看完後不會想再看第二次,但這也是有些不公平的,因為有些小說設定就是一次性的,要給你瞬間的打擊,所以視情況還是會給機會。
177她好看嗎(鍾)
鍾:喜歡瞎子永遠看不見妻兒的設定,但太過傳奇,大陸的一些小說都會有這樣的套路,故事跑太多不必要的情節,整篇不像是短篇小說的格局,要處理瞎眼的爸爸、算命和命運等需要一個龐大的結構,雖然承認大陸的小說很能對話,但心裡的部分太少。
郭:瞎子不會知道自己親人長相是很人性的切入點,但通篇又是吊兒啷噹、鄉野傳奇的筆調,似連續劇一般一下就過去了,沒有真正思考「盲」的意義,也沒有好好用到其特色,淪為人設,文字中間也沒有「盲」的感覺,完全無法了解作為瞎子的感受,毫無層次,一連串的橋段不用盲人算命也能做到。
孫:其實我蠻喜歡這篇的,本來以為是鄉野傳奇,非常能說故事、小細項也形容得很好,不過我覺得作者要講的主題並不是「盲」。用流暢、笑中帶淚的方式赤裸地寫出時代轉變,瞎子已算到了某些核心在被貶值,所以書中的國文老師變成寫作房地產文案的人,到最後也過時了,弟子變成接商演販賣古典文化,時間在作者的筆下不斷改變,但輕快、插科打諢的寫法確實讓人覺得有點輕浮。
220繩子(郭、孫)
孫:很流暢的說了一個反厭世的故事,厭世是現代主要的基調,所以要寫出一個逆反的故事不容易,小說不疾不徐、合理,這篇也有在幫某代人做畫像,很不錯。
郭:比較喜歡這篇,新體裁寫起來並不容易因為無前人可模仿,敢處理比較難處理的題材,很多地方都寫得很好,讀起來有壓力但不狗血。讀文學和看電影、連續劇不一樣的地方,是在於看小說時腦子會跟著作品一起轉,會覺得和書中角色產生連結,不會剪接太多梗。
鍾:最喜歡結尾把準備用來自殺的繩子拿去拍賣的部分,但不懂為何「救贖」就這樣出現?可以理解主角在照顧烏頭母親中獲得心靈重生,也喜歡這段,不過文青的人物設定不太理想,如若更廣泛一點會更有力量。
228我媽是如何遇見我爸的(郭、孫、鍾)
鍾:有王小波的味道但很台味,最好的部分是用食物和貧窮寫出人的關心和該背景時代,不懂為何現代人寫小說都要把頭尾暴露出來?但這篇故事我看得很投入、有時代感,也有來來回回,語境俐落,漁村的設定相當不錯。
郭:有很多討好的元素,如果要用戲謔的口吻寫作應該要讓我看得開心,而這篇就真的成功讓我笑出來,很久沒有看到以沉悶年代為背景寫作的古早愛情故事。通篇很寫實,用食物的意象也是很聰明的,三次相遇中甜的滋味是讀者能夠感受得到,而不是只是文字加料,角色設定相當有趣。
孫:可愛的故事,重點不是父母如何相遇而是呈現出一個年代,母親有偉大又不屈就命運女性的樣子。故事中的一些細節都很可愛,比如重男輕女社會中,媽媽初次知道食物的美味,那種衝擊很強烈;以及兒時討厭身上有味道而去偷香水,寫出了女性的成長,非常真實。採輕快的方式道出重男輕女的艱苦、母親的困難,以及小孩的慾望,是很聰明的說故事方式。
三位老師評論完所有的作品之後,開始進行最終的投票給分。
原預計請每位老師從所有入選作品中挑選5篇,分別給予1分至5分的評價(最喜歡的給5分,依次是4分、3分、2分和1分);後經老師短暫的討論和提議,決定直接放棄第一輪未獲票及只獲得一票的作品,而其中獲一票作品177〈她好看嗎〉透過鍾文音老師力保回到戰局,餘數共計6篇,評分的最高分從5分更至6分,以此類推。
◎決審最終評選結果
評分數
6
11
5
9
4
14
8
16
評分結束,三位評審一致同意依照總分的高低決定作品的名次。
◎2020年林語堂文學獎得獎名單公告如下
首獎:張原通〈我媽是如何遇見我爸的〉(台灣)
貳獎:陳 兵〈夏日故事〉(美國)
參獎:王陌書〈霧中島〉(中國)
佳作:楊紫佳〈繩子〉(中國)
佳作:齊孝晨〈前房客〉(台灣)